Francisco de Goya

Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro (dibujo preparatorio 1)

Clasificación
Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro (dibujo preparatorio 1)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
Dimensiones
191 x 294 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Titular
El Prado National Museum
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 03 Oct 2021
Inventario
(D4317)
Inscripciones
6 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Primero de los dos dibujos preparatorios de la estampa Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro. El presente estudio preparatorio, que se centra exclusivamente en el grupo central de la futura estampa, se caracteriza por su gran precisión y detalle. En él vemos como el toro embiste a un caballo con el picador encima, el cual está clavando su pica en el cuello del astado. Entre ambos contendientes, contrapuestos en su postura e iluminación —el caballo recibe más luz que el toro—, se está produciendo una lucha muy cruenta. Detrás de los dos animales en pugna vemos como hay una serie de personajes, seguramente peones, que intentan separar al toro del caballo, y es que el astado tiene un pitón clavado en la panza del equino. En la esquina de la izquierda, en primer plano, vemos otro caballo de picador que yace en el suelo con las tripas esparcidas a raíz de una acometida previa del toro. Al fondo, la barrera está indicada de modo sumario, contrariamente a lo que hará Goya en el segundo dibujo preparatorio y en el grabado definitivo. En el reverso de la hoja hay un ligero apunte a la sanguina de un caballo y rastros de sanguina por contacto con otros dibujos.
Exposiciones
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya. Das Zeitalter der Revolucionen. Kunst um 1800 (1980 – 1981)
    Hamburger Kunsthalle
    Hamburg
    1980
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arles
    1990
    displayed also at Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, consultant editor Pierre Gassier.
  • Madrid
    1990
  • Goya en tiempos de guerra
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2008
    consultant editor Manuela B. Mena Marqués, from April 14th to July 13th 2008
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 206-207
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    MadridMuseo del Prado
    1954
    cat. 183
  • GLENDINNING, Nigel
    1961
    pp. 120-127
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1216
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 241-243, cat. 193-195
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 400-401, cat. 275
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 95-97
  • MATILLA, José Manuel
    MadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso
    2008
    pp. 437-439, cat. 157-158
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