Francisco de Goya

Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro

Clasificación
Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
245 x 354 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

32 (estampado, ángulo superior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 365).

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dura escena de lucha entre varios miembros de una cuadrilla y un toro, que ya ha provocado la caída y muerte de dos caballos y ha herido al picador que montaba uno de ellos y está derribando violentamente a otro caballo en primer término, incluido el picador que lo monta. En concreto, podemos ver cómo el toro está clavando un pitón en el estómago del caballo mientras el picador, aún sobre el equino, le clava a su vez la pica al astado. Hay varios peones en la plaza, unos retirando el cuerpo herido del picador caído y otros intentando separar al toro del caballo al que embiste y sujetar al picador que está a punto de caer ayudándole a picar al toro.

La iluminación de la escena es muy dramática porque solamente hay luz en los personajes. El resto de la plaza, tendidos incluidos, está oscurecido. De esta forma, con esos golpes de luz, Goya dirige nuestra atención hacia donde le interesa que miremos. No obstante, en los dos dibujos preparatorios de la estampa la luz está todavía repartida por toda la escena.

A Bagüés este tipo de escenas tumultuosas le recuerdan a los Desastres de la Guerra, mientras que para Lafuente Ferrari la estampa se encuadra entre los grabados que narran lances o incidentes sin precisión histórica y es reflejo de un sentimiento trágico que culminará en la serie de los Toros de Burdeos, en litografías como Bravo toro. Presenta además, a su juicio, un tratamiento muy semejante al de las estampas denominadas “inéditas”, es decir, aquellas que no se llegaron a incluir en la edición oficial de la Tauromaquia.

Glendinning, al igual que en el caso de otras estampas de la serie (nº 18, 19, 24, 26, 28 y 31), interpreta los rostros distorsionados de algunas de las figuras como una crítica hacia quienes participan de una manera u otra en una corrida de toros. Martínez-Novillo por su parte, relaciona el grabado con las estampas de la Tauromaquia y sus extensiones que tratan la suerte de varas y sus incidencias (nº 22, 26, 27, 28 y 32, y B), como la titulada El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte murió en la plaza de Madrid.

Como ya se ha mencionado, de la presente estampa existen dos dibujos preparatorios, titulados también Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro (dibujo preparatorio 1) y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro (dibujo preparatorio 2).

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • Don Francisco el de los toros
    ZaragozaTip. del Hospicio
    1926
    p. 37
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 206-207
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 348, cat. 235
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1214
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 241-243, cat. 193-195
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 27
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 26 y 35
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 357
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 95-97
  • MATILLA, José Manuel
    “157-158. Tauromaquia 32. Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro”
    Goya en tiempos de guerra
    MadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso
    2008
    pp. 437-439, cat. 157-158
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