Datos Generales
- Cronología
- 1814 - 1816
- Ubicación
- The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
- Dimensiones
- 176 x 284 mm
- Técnica y soporte
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Documented work
- Titular
- El Prado National Museum
- Ficha: realización/revisión
- 03 Oct 2021 / 20 Sep 2022
- Inventario
- (D4318)
Inscripciones
13 (a lápiz, ángulo inferior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid. Estamos ante una escena con pocos personajes, los estrictamente necesarios, que centran la composición, que se mantendrá casi sin variación al pasar a la plancha y por ende a la estampa. Vemos con detalle, aunque no tanto como en el posterior grabado, como el toro hiere mortalmente al famoso torero Pepe Illo y como este intenta zafarse del pitón. A su lado, un miembro de su cuadrilla intenta infructuosamente desviar la atención del astado para que suelte al diestro, que fallecerá en la enfermería de la plaza a los veinte minutos de tener lugar la cornada representada.
En el dibujo vemos como Goya resuelve con trazos rápidos casi todas las figuras, aunque poniendo algo más de énfasis en el toro que en el resto de elementos. Tampoco descuida la iluminación. De hecho, vemos como la sombra de los tendidos se proyecta en la arena, lo cual ayuda a transmitir la idea de que estamos en un espacio circular. Intuimos la barrera, someramente dibujada, donde parece que dos personajes están intentando saltar al ruedo, lo mismo que en el posterior grabado, donde dicha acción estará, no obstante, más desarrollada y definida.
Exposiciones
-
Boston1974
-
1975
-
Los dibujos de GoyaMuseo Provincial de ZaragozaZaragoza1978exhibition organized by Museo Provincial de Zaragoza, Ministerio de Cultura and Ayuntamiento de Zaragoza, exhibition guide written by Miguel Beltrán Lloris and Micaela Pérez Sáenz. October 1978pp. 36-37, cat. 88
-
Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-GravuresCentre Cultural du MaraisParís1979consultant editors Jacqueline et Maurice Guillardcat. 79
-
Madrid2002
-
Madrid2019cat. 139
Bibliografía
-
1946pp. 177-216, espec. pp. 207-210
-
MadridMuseo del Prado1954cat. 184
-
Vie et ouvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1218
-
The Changing image: Prints by Francisco GoyaBostonMuseum of Fine Arts1974pp. 244-247
-
Dibujos de Goya, 2 volsBarcelonaNoguer1975pp. 402-403, cat. 276
-
El mundo de Goya en sus dibujosMadridUrbión1979pp. 207-208
-
MadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 97-99
-
MadridMuseo Nacional del Prado2019pp. 220-221
