Francisco de Goya

Un matador hunde el estoque agarrando al toro por un cuerno (Tauromaquia L) (dibujo preparatorio)

Clasificación
Un matador hunde el estoque agarrando al toro por un cuerno (Tauromaquia L) (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
Dimensiones
187 x 289 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Titular
El Prado National Museum
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 03 Oct 2021
Inventario
(D4306)
Inscripciones
9 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Dibujo preparatorio de la estampa Un matador hunde el estoque agarrando al toro por un cuerno (Tauromaquia L). Este estudio preparatorio resulta muy parecido al posterior grabado, pues será trasladado a la plancha con notable fidelidad. Goya mantendrá la composición presente aquí, aunque se producirán ligeros cambios como la supresión de un grupo secundario de personajes. La escena nos muestra el momento en el que el torero le está clavando el estoque al toro mientras le agarra un pitón con la otra mano. El gesto del toro será el mismo que en el posterior grabado: parece estar dando un salto hacia delante, enfrentándose al torero. Ya figura aquí en primer plano el subalterno con una capa que parece alejarse de la acción principal. Al fondo vemos a un personaje con sombrero y capa, de espaldas, con otro personaje y un caballo muerto a un lado. Otro grupo secundario se sitúa a la izquierda del anterior. Será suprimido en la estampa para aligerar la composición y facilitar su lectura. Al fondo se disponen la barrera con algunos personajes detrás y los tendidos con el público, aunque muy esbozado por lo que no da la sensación de masa. La luz en el estudio preparatorio resulta todavía diferente a la del posterior grabado, más intensa y extensa que la existente en el mismo. El presente dibujo se encuentra adherido a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
Conservación
El papel conserva pliegues de haber pasado por el tórculo.
Exposiciones
  • Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. Tapisserien
    Kunsthalle Basel
    Basle
    1953
    from January 23th to April 12th 1953
  • Washington
    1955
  • New York
    1955
  • San Francisco
    1955
  • Los Angeles
    1955
  • Boston
    1955
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arles
    1990
    displayed also at Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, consultant editor Pierre Gassier.
  • Madrid
    1990
Bibliografía
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    MadridMuseo del Prado
    1954
    cat. 192
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 362, cat. 247a
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 281, cat. 1242
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 426-427, cat. 288
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 20
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 110-111
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