Datos Generales
- Cronología
- Ca. 1824 - 1828
- Ubicación
- Madrid
- Dimensiones
- 192 x 151 mm
- Técnica y soporte
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Documented work
- Ficha: realización/revisión
- 05 Sep 2021 / 29 May 2023
- Inventario
- 4711
Inscripciones
Coche Barato / y tapado (a lápiz negro, ángulo inferior izquierdo)
25 (a lápiz negro, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Se hace militar (G.1).
Perteneció a la colección de Enrique Aguilar y Gamboa (1845-1922), XVII Marqués de Cerralbo, quien probablemente lo adquiriría entre 1875 y 1885, en alguna subasta del Hôtel Drouot, París. A su muerte legó sus colecciones al Estado Español quien aceptó el legado en 1924 y creó el Museo Cerralbo en la residencia madrileña del marqués, donde se conserva el dibujo actualmente.
Análisis artístico
Véase Se hace militar (G.1).
La escena representa, como es habitual en este mismo cuaderno, un momento de la vida cotidiana captado por Goya. En este caso, una figura de un hombre empujando una carretilla cuyo contenido está cubierto por una lona. La composición es piramidal, pues el personaje aparece de frente, avanzando hacia el espectador, con evidente gesto de esfuerzo y casi oculto por el enorme bulto que transporta, ocupando casi totalmente la parte inferior del dibujo. Por el lado izquierdo asoma la pierna del carretillero, que tiene que ladearla para guardar el equilibrio. El claroscuro es utilizado para enfatizar el volumen y evidente peso de la carga, mientras que la figura humana está trabajada con trazos más cerrados y oscuros. Unas sombras bajo la carretilla crean cierta profundidad espacial. En un segundo plano, a la derecha de la escena, hay tres figuras bajo una arcada algo encorvadas y embozadas, que parecen observar complacidas el transporte. Están representadas con apenas unos trazos y casi fundidas en un mismo bloque. Para Gassier, el tema en sí mismo no justificaría que Goya lo incluyera en la serie dedicada a medios de locomoción curiosos o sorprendentes. Aquí, a diferencia de otros dibujos de este grupo, como Paseo (G.26) o Mendigos que se llevan solos en Bordeaux (G.29), resulta difícil distinguir un significado concreto, aunque podría estar relacionado con una supuesta falta de compasión por parte de los espectadores ante las dificultades del carretillero, según Cámara, quien también recuerda que el término “coche”, que figura en la leyenda del dibujo, servía en época de Goya para denominar a un tipo de vehículo de cuatro ruedas, de tracción animal, por lo que su uso en este caso sería una clara ironía por parte de Goya.
Exposiciones
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Exposición de dibujos de 1750 a 1850Sociedad Española de Amigos del ArteMadrid1922from May to June 1922cat. 199
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Burdeos1998cat. 10
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Goya y Moratín [En Burdeos, 1824 – 1828]Museo de Bellas Artes de BilbaoBilbao1998consultant editor Françoise Garcíacat. 7
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Goya y el Mundo ModernoMuseo de ZaragozaZaragoza2008organized by the Fundación Goya en Aragón at the Museo de Zaragoza, consultant editors Valeriano Bozal and Concepción Lomba Serrano. From December 18th 2008 to March 22nd 2009cat. 35
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Madrid2019cat. 164
Bibliografía
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Vie et ouvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 365, cat. 1731 [G 25]
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Dibujos de Goya: Los álbumesBarcelonaNoguer1973pp. 524 y 563-564, cat. G 25 [384]
-
MadridComisaría Nacional de Museos y Exposiciones1976p. 70
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BurdeosMusee Beaux-Arts Bordeaux1998p. 192, cat. 10
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MadridMuseo Cerralbo2006
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Goya y el Mundo ModernoZaragozaFundación Goya en Aragón y Lunwerg2008p. 138, cat. 135
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MadridMuseo Nacional del Prado2019p. 254, cat. 164 (il.)
