Francisco de Goya

Un diestro toreando de frente por detrás (Tauromaquia K) (dibujo preparatorio)

Clasificación
Un diestro toreando de frente por detrás (Tauromaquia K) (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Hamburger Kunsthalle, Hamburg, Germany
Dimensiones
193 x 295 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Undisputed work
Titular
Hamburger Kunsthalle
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 04 Oct 2021
Inventario
(Inv. 38542)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Línea de procedencia: [José Atanasio Echeverría, México]; Julian Benjamin Williams, Sevilla (fallecido en 1866); John Wetherell (?) (fallecido en 1865); Horatio / Nathan Wetherell (?) (hasta 1874); Frederick William Cosens, Londres (1874-1890); Sotheby’s, Londres, subasta de las propiedades de Frederick William Cosens (11-21 de noviembre de 1890); Bernard Quaritch Ltd., Londres (noviembre 1890-julio 1891); adquirido por la Hamburger Kunsthalle el 14 de julio de 1891. Este es uno de los cuatro dibujos preparatorios de la Tauromaquia y sus extensiones que posee la Hamburger Kunsthalle (28a, 32b, Ea y Ka) y uno de los pocos de la serie y sus extensiones que no están en el Museo del Prado de Madrid.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Dibujo preparatorio de la estampa Un diestro toreando de frente por detrás (Tauromaquia K). En él vemos a un torero que cita al toro de espaldas, en una suerte muy imaginativa. Esta pareja principal conformada por diestro y astado está ubicada en primer plano hacia la izquierda, llevándose todo el protagonismo, mientras que el resto de personajes se ubican hacia el fondo, muchos de ellos en idéntica colocación que en el posterior grabado, aunque algunos serán eliminados para aligerar la composición y facilitar su lectura. A la derecha hay un grupo de peones que llaman al toro y más al fondo un picador en su montura que tiene una postura distinta a la que luego tendrá en el grabado, donde los veremos inclinándose sobre su caballo aparentemente herido. Al fondo se esbozan la barrera de la plaza y los tendidos con el público. La escena tiene una iluminación distinta de la que luego tendrá el grabado. Destaca por la mezcla de técnicas, sanguina y aguada de tinta roja, que facilita la sugerencia del movimiento. En relación con ello, Gassier vincula este estudio con otros tres dibujos preparatorios de Goya para estampas de la serie de la Tauromaquia y sus extensiones en los que se mezclan las mismas técnicas que aquí (27a, 32b y 38a). Hofmann, por su parte, señala que la aguada roja le sirve para ver el efecto que tendrá la aguatinta en la posterior estampa. Comenta también como en el dibujo existen tres grupos que actúan en contraste con el público pasivo, que aparece esbozado. Destaca a su vez la existencia de correcciones de mano de Goya que permiten ver su proceso creativo.
Exposiciones
  • Hamburg
    1966
  • Goya. Das Zeitalter der Revolucionen. Kunst um 1800 (1980 – 1981)
    Hamburger Kunsthalle
    Hamburg
    1980
  • Hamburg
    1989
  • Hamburg
    2001
  • Dallas
    2014
  • Madrid
    2015
  • Hamburg
    2019
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1941
    pp. 185-193
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 361, cat. 247
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 281, cat. 1240
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 424-425, cat. 287
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 109-110
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