Francisco de Goya

Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D) (dibujo preparatorio)

Clasificación
Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D) (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Ubicación
The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
Dimensiones
182 x 308 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Titular
El Prado National Museum
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 03 Oct 2021
Inventario
(D4323)
Inscripciones
6 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Dibujo preparatorio de la estampa Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D). Vemos como un picador o torero, a hombros de otro torero o de un chulo, le clava una pica al toro que tiene delante, que entra al capote que sujeta el otro personaje. Lafuente Ferrari se muestra convencido de que la escena la protagonizó en la plaza de Madrid Juan Jorge, llamado Joaquinín, hacia 1776. Aquí vemos dos grupos simétricos de personajes y otro grupo secundario al fondo de la escena, entre ambos, esquema que se mantendrá en la posterior estampa. Se intuye ligeramente la barrera de la plaza, pero la parte más cuidada del dibujo es la de los dos grupos de personajes del primer plano, toro incluido, que muestra gran movimiento. Gassier considera que el hecho de que existan dos grupos de personajes en paralelo no hace sino restar importancia a ambos, pues aunque el conjunto resulta armonioso, ninguno destaca y los dos pierden protagonismo. Hay dos puntos de luz en la escena, uno en cada uno de los grupos del primer término. El presente dibujo preparatorio fue trasladado a la plancha, y por ende a la estampa, con notable fidelidad.
Conservación
El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.
Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Los dibujos de Goya
    Museo Provincial de Zaragoza
    Zaragoza
    1978
    exhibition organized by Museo Provincial de Zaragoza, Ministerio de Cultura and Ayuntamiento de Zaragoza, exhibition guide written by Miguel Beltrán Lloris and Micaela Pérez Sáenz. October 1978
  • Madrid
    2002
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 211
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    MadridMuseo del Prado
    1954
    cat. 188
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1226
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 410-411, cat. 280
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 102 y 103
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