Francisco de Goya

Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D)

Clasificación
Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D)
Datos Generales
Dimensiones
242 x 353 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 15 Oct 2021
Inventario
-
Inscripciones
D (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia. Se conserva una prueba de estampación retocada a lápiz negro, aguada de tinta parda y albayalde. La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 370), con Origen de los arpones o banderillas grabada en el anverso.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Esta estampa no fue incluida por Goya en la edición oficial de la Tauromaquia de 1816, pues la desechó previamente, pero tampoco la sustituyó por otra que tratara el mismo tema como ocurrió en otros casos. Dos grupos simétricos de personajes aparecen en primer término de la estampa, que reproduce con bastante fidelidad el dibujo preparatorio, titulado también Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D), añadiéndole un efecto de claroscuro muy logrado. Tienen ambos grupos una importancia similar, lo cual posiblemente acabara por parecer un desacierto a los ojos de Goya y le impulsara a no incluir la estampa dentro de la serie. El grupo de la derecha está conformado por el toro y dos hombres, uno, vestido de picador, dispuesto a hombros del otro sujetando una pica con la que está picando al astado mientras el que lo porta le echa el capote al animal. Se produce un marcado contraste debido al color negro del toro y la entonación clara de los toreros. El grupo de la izquierda, por su parte, se compone de cuatro hombres, sin duda chulos, que van ataviados con capas y miran la escena por si hiciera falta intervenir. Al fondo, entre ambos grupos, distinguimos un tercero de carácter secundario formado por otros cuatro chulos y, más atrás, la barrera y los tendidos poblados de una muchedumbre que presencia la escena con atención. Hay pocos puntos de luz, que destacan sobre todo los trajes de los hombres que están en primer plano. Lafuente Ferrari relaciona la escena representada con el torero Juan Jorge, Joaquinín, que ejecutaba un número como el representado del que se tiene constancia gracias a un cartel de la plaza de toros de Madrid de 1776. Para Bagüés lo que se representa es una novillada, un tipo de festejo en el que se corrían los toros sin matarlos. Destaca un efecto lumínico creado en parte de los tendidos, que considera magnífico.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • París
    1961
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • ZaragozaTip. del Hospicio
    1926
    pp. 39-40
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 211
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 354, cat. 240
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1225
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 362
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 102-103
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