- Cronología
- Ca. 1814 - 1815
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 182 x 308 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos), toques de aguada de sanguina y leve mancha de albayalde sobre papel av
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4323)
6 (a lápiz, ángulo superior izquierdo)
9 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Inedito (reverso, parte superior izquierda)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D). Vemos como un picador o torero, a hombros de otro torero o de un chulo, le clava una pica al toro que tiene delante, que entra al capote que sujeta el otro personaje. Lafuente Ferrari se muestra convencido de que la escena la protagonizó en la plaza de Madrid Juan Jorge, llamado Joaquinín, hacia 1776.
Aquí vemos dos grupos simétricos de personajes y otro grupo secundario al fondo de la escena, entre ambos, esquema que se mantendrá en la posterior estampa. Se intuye ligeramente la barrera de la plaza, pero la parte más cuidada del dibujo es la de los dos grupos de personajes del primer plano, toro incluido, que muestra gran movimiento. Gassier considera que el hecho de que existan dos grupos de personajes en paralelo no hace sino restar importancia a ambos, pues aunque el conjunto resulta armonioso, ninguno destaca y los dos pierden protagonismo.
Hay dos puntos de luz en la escena, uno en cada uno de los grupos del primer término.
El presente dibujo preparatorio fue trasladado a la plancha, y por ende a la estampa, con notable fidelidad.
El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.
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Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée duBibliothèque nationale de FranceParís1935cat. 276
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Los dibujos de GoyaMuseo Provincial de ZaragozaZaragoza1978Octubre de 1978. Organizada por el Museo Provincial de Zaragoza, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Zaragoza. Redacción de la guía a cargo de Miguel Beltrán Lloris y Micaela Pérez Sáenz.pp. 36-37, cat. 93
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. p. 211
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954cat. 188
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 171
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1226
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 20
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 410-411, cat. 280
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 102 y 103
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https://www.museodelprado.es/
