Francisco de Goya

Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D) (dibujo preparatorio)

Clasificación
Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D) (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
182 x 308 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos), toques de aguada de sanguina y leve mancha de albayalde sobre papel av
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
03 oct 2021 / 03 oct 2021
Inventario
(D4323)
Inscripciones

6 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D). Vemos como un picador o torero, a hombros de otro torero o de un chulo, le clava una pica al toro que tiene delante, que entra al capote que sujeta el otro personaje. Lafuente Ferrari se muestra convencido de que la escena la protagonizó en la plaza de Madrid Juan Jorge, llamado Joaquinín, hacia 1776.

Aquí vemos dos grupos simétricos de personajes y otro grupo secundario al fondo de la escena, entre ambos, esquema que se mantendrá en la posterior estampa. Se intuye ligeramente la barrera de la plaza, pero la parte más cuidada del dibujo es la de los dos grupos de personajes del primer plano, toro incluido, que muestra gran movimiento. Gassier considera que el hecho de que existan dos grupos de personajes en paralelo no hace sino restar importancia a ambos, pues aunque el conjunto resulta armonioso, ninguno destaca y los dos pierden protagonismo.

Hay dos puntos de luz en la escena, uno en cada uno de los grupos del primer término.

El presente dibujo preparatorio fue trasladado a la plancha, y por ende a la estampa, con notable fidelidad.

Conservación

El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.

Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Los dibujos de Goya
    Museo Provincial de Zaragoza
    Zaragoza
    1978
    Organizada por el Museo Provincial de Zaragoza, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Zaragoza. Redacción de la guía a cargo de Miguel Beltrán Lloris y Micaela Pérez Sáenz. Octubre de 1978.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 211
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
    MadridMuseo del Prado
    1954
    cat. 188
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1226
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 410-411, cat. 280
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 102 y 103
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