Francisco de Goya

El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros (dibujo preparatorio)

Clasificación
El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
Dimensiones
174 x 295 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Titular
El Prado National Museum
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 01 Oct 2021
Inventario
(D4299)
Inscripciones
7 (a lápiz, ángulo inferior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Dibujo preparatorio de la estampa El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros. Este estudio preparatorio, de excelente factura y muy cercano a la estampa definitiva, nos muestra al célebre estudiante de Falces, sin duda un apodo, en plena acción. El dibujo destaca por su gran calidad, sobre todo en la representación del toro en pleno movimiento, aunque es de composición bastante sencilla. Al igual que acabará haciendo en la estampa, Goya concentra la atención en la zona central de la escena, en el estudiante y el toro, bosquejando ligeramente el fondo, que al igual que ocurrirá en el grabado, recibe poca atención. La silueta del estudiante tiene una gracia particular en contraste con el toro y su rotundidad. Goya imprime dinamismo a la escena dando movimiento a la capa que lleva el personaje y que le cubre completamente. Se observa un arrepentimiento en los pies del estudiante, sin duda en busca de un mejor equilibrio en su postura. La luz resulta algo distinta a la de la estampa, teniendo en cuenta que aquí la esquina inferior izquierda de la escena está oscurecida y en el grabado Goya aclarará tanto la pierna que tiene adelantada el protagonista, como la parte superior del toro.
Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-Gravures
    Centre Cultural du Marais
    París
    1979
    consultant editors Jacqueline et Maurice Guillard
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2005
  • 2005
  • Madrid
    2019
  • Melbourne
    2021
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 194-195
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1179
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 362-363, cat. 256
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    El mundo de Goya en sus dibujos
    MadridUrbión
    1979
    pp. 187-188
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 63-65
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B. (comisarios)
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2019
    p. 219, cat. 137
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