Francisco de Goya

El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros (dibujo preparatorio)

Clasificación
El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
174 x 295 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 01 oct 2021
Inventario
(D4299)
Inscripciones

7 (a lápiz, ángulo inferior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros. Este estudio preparatorio, de excelente factura y muy cercano a la estampa definitiva, nos muestra al célebre estudiante de Falces, sin duda un apodo, en plena acción. El dibujo destaca por su gran calidad, sobre todo en la representación del toro en pleno movimiento, aunque es de composición bastante sencilla. Al igual que acabará haciendo en la estampa, Goya concentra la atención en la zona central de la escena, en el estudiante y el toro, bosquejando ligeramente el fondo, que al igual que ocurrirá en el grabado, recibe poca atención.

La silueta del estudiante tiene una gracia particular en contraste con el toro y su rotundidad. Goya imprime dinamismo a la escena dando movimiento a la capa que lleva el personaje y que le cubre completamente. Se observa un arrepentimiento en los pies del estudiante, sin duda en busca de un mejor equilibrio en su postura.

La luz resulta algo distinta a la de la estampa, teniendo en cuenta que aquí la esquina inferior izquierda de la escena está oscurecida y en el grabado Goya aclarará tanto la pierna que tiene adelantada el protagonista, como la parte superior del toro.

Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-Gravures
    Centre Cultural du Marais
    París
    1979
    Responsables científicos principales: Jacqueline Guillard y Maurice Guillard. Del 13 de marzo al 16 de junio de 1979.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Fundación Cultural Mapfre
    Madrid
    2005
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento
    Pontevedra
    2005
  • Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2019
  • Goya: Dibujos del Museo del Prado
    National Gallery of Victoria
    Melbourne
    2021
    Del 25 de junio al 3 de octubre de 2021.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 194-195
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1179
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 362-363, cat. 256
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    El mundo de Goya en sus dibujos
    MadridUrbión
    1979
    pp. 187-188
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 63-65
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B. (comisarios)
    Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2019
    p. 219, cat. 137
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