Francisco de Goya

El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros (dibujo preparatorio)

Clasificación
El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
174 x 295 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 22 jun 2023
Inventario
(D4299)
Inscripciones

7 (a lápiz, ángulo inferior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros. Este estudio preparatorio, de excelente factura y muy cercano a la estampa definitiva, nos muestra al célebre estudiante de Falces, sin duda un apodo, en plena acción. El dibujo destaca por su gran calidad, sobre todo en la representación del toro en pleno movimiento, aunque es de composición bastante sencilla. Al igual que acabará haciendo en la estampa, Goya concentra la atención en la zona central de la escena, en el estudiante y el toro, bosquejando ligeramente el fondo, que al igual que ocurrirá en el grabado, recibe poca atención.

La silueta del estudiante tiene una gracia particular en contraste con el toro y su rotundidad. Goya imprime dinamismo a la escena dando movimiento a la capa que lleva el personaje y que le cubre completamente. Se observa un arrepentimiento en los pies del estudiante, sin duda en busca de un mejor equilibrio en su postura.

La luz resulta algo distinta a la de la estampa, teniendo en cuenta que aquí la esquina inferior izquierda de la escena está oscurecida y en el grabado Goya aclarará tanto la pierna que tiene adelantada el protagonista, como la parte superior del toro.

Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-Gravures
    Centre Cultural du Marais
    París
    1979
    Del 13 de marzo al 16 de junio de 1979. Responsables científicos principales: Jacqueline Guillard y Maurice Guillard.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Fundación Cultural Mapfre
    Madrid
    2005
  • Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2019
    Del 20 de noviembre de 2019 al 16 de febrero de 2020. Organizada por el Museo Nacional del Prado en colaboración con la Fundación Botín. Comisarios José Manuel Matilla y Manuela Mena Marqués.
  • Goya: Dibujos del Museo del Prado
    National Gallery of Victoria
    Melbourne
    2021
    Del 25 de junio al 3 de octubre de 2021.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de Arte
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    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 194-195
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
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    MadridMuseo del Prado
    1954
    n. 166
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures divers
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    ParísLe Club Français du Livre
    1963
    p. 83
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
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    1970
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    Francisco de Goya. La Tauromaquia
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    Barcelona
    1974
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  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
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    BarcelonaNoguer
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    El mundo de Goya en sus dibujos
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    MadridUrbión
    1979
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  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
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    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 63-65
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B. (comisarios)
    Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)
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    MadridMuseo Nacional del Prado
    2019
    pp. 218-219
  • https://www.museodelprado.es/
    Bibliography']['number
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