- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 247 x 355 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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- Otros títulos:
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El famoso estudiante de Falzes (Boston)
El diestrisimo y famoso Estudiante de Falces, embozado burlando al Toro con sus quiebros (Ceán)
14 (estampado, ángulo superior derecho)
Goya (estampado, abajo a la izquierda)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Existe una prueba de estado realizada antes de aplicar la aguatinta y el buril.
La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 347).
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Con este grabado Goya inicia la evocación de personajes conocidos del toreo, tomando como punto de partida textos que narraban sus hazañas. En este caso la escena nos cuenta un duelo entre el toro y un hombre a pie, el conocido como estudiante de Falces, quien encara al toro sin quitarse la capa que lo cubre por completo. Si en las anteriores escenas la lucha era entre el caballo y el toro, aquí la lucha es entre el hombre y el animal.
La composición, de nuevo, se repite. En el centro de la escena, completamente delimitada, encontramos a la pareja principal, conformada por el lidiador y el toro, mientras que de fondo vemos, o intuimos, al público que asiste a la corrida de toros. Llama la atención cómo la iluminación destaca al animal, pues incide sobre todo en él.
La escena resulta muy dinámica, tanto por el toro como por el estudiante, que al llevar la capa marca más sus quebrados movimientos. De hecho, parece que ha sido representado realizando un recorte al toro. Según los cronistas de la época, hizo rendir al toro varias veces sin salir del recinto marcado por él mismo en la arena y sin desembozarse si quiera la capa.
Martínez-Novillo engloba este grabado dentro de los que tratan suertes particulares, protagonizadas por toreros navarro-aragoneses.
En estas escenas, según Holo, Goya refleja una gran variedad de situaciones que muestran a toreros de renombre, los abusos sobre el animal y, a menudo, el comportamiento irracional, todo bajo la luz de la Ilustración.
Lafuente Ferrari destaca tanto esta estampa como la inmediatamente anterior, titulada Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, y también la posterior, denominada El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro, por su tratamiento de la luz y del espacio dentro de la serie de la Tauromaquia.
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Tauromaquia, GoyaAranjuez1984Desarrollada entre 1984 y 1985.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
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Goya grabadorFundación Juan MarchMadrid1994Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994. Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya en tiempos de guerraMuseo Nacional del PradoMadrid2008Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.cat. 150
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 194-195
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld InstitutesBibliography']['number1961pp. 120-127
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)Bibliography']['numberOxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 328, cat. 217
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1178
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"Goya and the Bullfight"Tauromaquia: Goya, Picasso and the BullfightBibliography']['numberMilwakeeMilwaukee Art Museum1986pp. 23-24
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)Bibliography']['numberMadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 97, cat. 28
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaBibliography']['numberMadridCaser-Turner1992p. 31
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalBibliography']['numberMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 335
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 63-65
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"150. Tauromaquia 14. El diestrísimo estudiante de Falzes, embozado burla al toro con sus quiebros"Goya en tiempos de guerraBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso2008pp. 424-425, cat. 150
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Goya. En el Norton Simon MuseumBibliography']['numberPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201