Francisco de Goya

Pedro Romero matando a toro parado

Clasificación
Pedro Romero matando a toro parado
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
245 x 354 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
02 Oct 2021 / 16 Sep 2022
Inventario
-
Inscripciones
30 (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 363).
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Escena dedicada a Pedro Romero (1754-1839), uno de los toreros más admirados de la época de Goya y su favorito. Lo vemos a la izquierda en primer término, a punto de entrar a matar al toro que tiene enfrente, algo lógico, pues la suerte de matar o suerte suprema era la que mejor dominaba y por la que era famoso. A ambos, al diestro y al astado, los vemos de perfil, curiosamente iluminados entre sol y sombra al estar dispuestos en el borde de la curvada sombra que proyecta el tendido que no se ve. De hecho, una pierna del torero y el cuarto trasero del toro aparecen potentemente iluminados por encontrarse en esa frontera lumínica tan taurina. Al fondo vemos la barrera y algunos espectadores detrás de ella observando la faena cubiertos con capas y sombreros para protegerse del sol. Bagüés explica la suerte que está realizando el torero, una variante de la suerte de matar denominada suerte al volapié porque el torero entraba con mucha ligereza a dar la estocada. La posición del brazo y la forma de empuñar el estoque reflejan la imperfección de la técnica, que había sido inventada pocos años antes por Costillares (1743-1800). En relación con esto, Lafuente Ferrari aclara que la posición del torero no es un error de Goya, sino que refleja la evolución técnica del toreo, opinión que comparte Glendinning. Lafuente Ferrari describe la estampa como sombría y a la vez luminosa, clara, con una luz curva que delimita la sombra en la arena y el encuadre de toro y matador en la frontera de la sombra y la luz. Para Gassier la sobriedad de la estampa encaja con la sobriedad del toreo de Pedro Romero, pues este sería el homenaje de Goya a su admirado torero. Martínez-Novillo, por su parte, hace hincapié en el trato amable, cariñoso y de gran respeto que Goya le dispensa a Romero representándolo en un momento tan crucial y digno como es darle muerte al toro. Por la suerte representada, la obra se relaciona temáticamente con otras dos estampas de Goya vinculadas a la Tauromaquia que reflejan la suerte de matar o suerte suprema: Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de muleta (Tauromaquia I) y Un matador hunde el estoque agarrando al toro por un cuerno (Tauromaquia L). De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Pedro Romero matando á toro parado.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
  • Goya: Order and disorder
    Museum of Fine Arts
    Boston
    2014
Bibliografía
  • ZaragozaTip. del Hospicio
    1926
    p. 36
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 204-205
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 346, cat. 233
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1210
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 20, 26-27 y 32
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 20-21, 24, 28 y 36
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 355
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 91-93
  • ILCHMAN, Frederick y STEPANEK, Stephanie L. (comisarios)
    Goya: Order & Disorder
    BostonMuseum of Fine Arts Boston Publications
    2014
    p. 171
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