Francisco de Goya

Pedro Romero matando a toro parado (dibujo preparatorio)

Clasificación
Pedro Romero matando a toro parado (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museum of Fine Arts, Boston, Estados Unidos
Dimensiones
195 x 287 mm
Técnica y soporte
Sanguina sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra unánimemente reconocida
Titular
Museum of Fine Arts, Boston
Ficha: realización/revisión
03 oct 2021 / 03 oct 2021
Inventario
(1973.696)
Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Tras salir de España a mediados del siglo XIX este dibujo perteneció a Eugene Loizelet, París, y posteriormente a Paul Lefort, siendo subastado en la liquidación de los bienes de este el 28-29 de enero de 1869 en el Hôtel Drouot de París (lote 123). Pasó luego a manos de Sophie Jay en Frankfurt. Posteriormente perteneció a la galería Colnaghi de Londres, siendo adquirido en 1931 por el coleccionista norteamericano Philip Hofer, de Cambridge, Massachusetts. Este lo vendió en 1974, a través del marchante R. M. Light, al Museum of Fine Arts de Boston, que lo adquirió con fondos donados por la Frederick J. Kennedy Memorial Foundation. Ingresó en el museo el 12 de junio de 1974. Es uno de los pocos dibujos de la Tauromaquia y sus extensiones que no pertenece a la colección del Museo Nacional del Prado de Madrid.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Pedro Romero matando á toro parado. Vemos a Pedro Romero (1754-1839), el famoso torero de la época de Goya, a punto de matar al toro, con la postura propia del momento. Al torero y al toro los vemos de perfil. La luz se concentra en los dos tercios derechos de la escena, iluminando la mayor parte visible del ruedo y más de la mitad de la barrera, que está dibujada ligeramente.

Goya, mediante el uso de la luz, aísla al matador y al toro en el momento crítico de dar muerte a este último. Sus posturas son contrapuestas. El dibujo es sobrio, como lo es el momento representado, pero es fiel a lo que se veía en las plazas de toros de la época, pues la manera de torear de Pedro Romero era muy austera.  

A pesar de que lo representado en este estudio preparatorio fue trasladado por Goya con bastante fidelidad a la plancha de cobre y por ende a la estampa, con la salvedad del público situado detrás de la barrera, que allí se redujo y concentró en la mitad izquierda de la misma, autores como Lafuente Ferrari consideran mucho más logrado el grabado.

Exposiciones
  • Goya: Order and disorder
    Museum of Fine Arts
    2014
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 204-205
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1211
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 236-239, cat. 188-191
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 394-395, cat. 272
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 91-93
Volver
Usamos cookies propias y de terceros para mejorar su navegación. Si continua navegando consideramos que acepta el uso de cookies.