Francisco de Goya

Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos (dibujo preparatorio)

Clasificación
Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
Dimensiones
196 x 294 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Titular
El Prado National Museum
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 01 Oct 2021
Inventario
(D4298)
Inscripciones
25 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Dibujo preparatorio de la estampa Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos. Se trata de un estudio preparatorio de gran calidad en el que se refleja una escena de toreo a caballo en la que un “caballero en plaza” en su montura rejonea a un toro bravo. Ambos, perfectamente contrapuestos, están representados en pleno movimiento. Goya capta el momento en el que el caballero se dispone a clavar el rejón en la cerviz del animal. De fondo está dibujada ya la barrera que se observa en la estampa y detrás un gran número de personajes contemplando la escena, los cuales, en el grabado, se verán reducidos a un pequeño grupo. En el título de la estampa y del propio dibujo se hace mención a los chulos, que entraban al ruedo a ayudar al caballero en caso necesario, aunque en esta ocasión el caballero prescinde de ellos dado que es lo suficientemente diestro para actuar solo. El dibujo estuvo adherido a una segunda hoja de papel verjurado, perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. Tapisserien
    Kunsthalle Basel
    Basle
    1953
    from January 23th to April 12th 1953
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arles
    1990
    displayed also at Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, consultant editor Pierre Gassier.
  • Madrid
    1990
  • Sevilla
    2001
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 193-194
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1177
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 360-361, cat. 255
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    El mundo de Goya en sus dibujos
    MadridUrbión
    1979
    pp. 185-186
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 62-63
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