Francisco de Goya

Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos (dibujo preparatorio)

Clasificación
Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
196 x 294 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 01 oct 2021
Inventario
(D4298)
Inscripciones

25 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos. Se trata de un estudio preparatorio de gran calidad en el que se refleja una escena de toreo a caballo en la que un “caballero en plaza” en su montura rejonea a un toro bravo. Ambos, perfectamente contrapuestos, están representados en pleno movimiento. Goya capta el momento en el que el caballero se dispone a clavar el rejón en la cerviz del animal.

De fondo está dibujada ya la barrera que se observa en la estampa y detrás un gran número de personajes contemplando la escena, los cuales, en el grabado, se verán reducidos a un pequeño grupo.

En el título de la estampa y del propio dibujo se hace mención a los chulos, que entraban al ruedo a ayudar al caballero en caso necesario, aunque en esta ocasión el caballero prescinde de ellos dado que es lo suficientemente diestro para actuar solo.

El dibujo estuvo adherido a una segunda hoja de papel verjurado, perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.

Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. Tapisserien
    Kunsthalle Basel
    Basilea
    1953
    Del 23 de enero al 12 de abril de 1953.
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arlés
    1990
    expuesta también en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, responsable científico principal Pierre Gassier.
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Mil años del caballo en el arte hispánico
    Real Alcázar, Palacio Gótico
    Sevilla
    2001
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 193-194
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1177
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 360-361, cat. 255
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    El mundo de Goya en sus dibujos
    MadridUrbión
    1979
    pp. 185-186
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 62-63
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