Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D)

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Esta estampa no fue incluida por Goya en la edición oficial de la Tauromaquia de 1816, pues la desechó previamente, pero tampoco la sustituyó por otra que tratara el mismo tema como ocurrió en otros casos.

Dos grupos simétricos de personajes aparecen en primer término de la estampa, que reproduce con bastante fidelidad el dibujo preparatorio, titulado también Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D), añadiéndole un efecto de claroscuro muy logrado. Tienen ambos grupos una importancia similar, lo cual posiblemente acabara por parecer un desacierto a los ojos de Goya y le impulsara a no incluir la estampa dentro de la serie.

El grupo de la derecha está conformado por el toro y dos hombres, uno, vestido de picador, dispuesto a hombros del otro sujetando una pica con la que está picando al astado mientras el que lo porta le echa el capote al animal. Se produce un marcado contraste debido al color negro del toro y la entonación clara de los toreros. El grupo de la izquierda, por su parte, se compone de cuatro hombres, sin duda chulos, que van ataviados con capas y miran la escena por si hiciera falta intervenir. Al fondo, entre ambos grupos, distinguimos un tercero de carácter secundario formado por otros cuatro chulos y, más atrás, la barrera y los tendidos poblados de una muchedumbre que presencia la escena con atención. Hay pocos puntos de luz, que destacan sobre todo los trajes de los hombres que están en primer plano.

Lafuente Ferrari relaciona la escena representada con el torero Juan Jorge, Joaquinín, que ejecutaba un número como el representado del que se tiene constancia gracias a un cartel de la plaza de toros de Madrid de 1776. Para Bagüés lo que se representa es una novillada, un tipo de festejo en el que se corrían los toros sin matarlos. Destaca un efecto lumínico creado en parte de los tendidos, que considera magnífico.