- Cronología
- 1815
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 188 x 282 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4316)
- Otros títulos:
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Vanderillas de Fuego (dibujo preparatorio)
Vanderillas de fuego (dibujo preparatorio)
4 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Banderillas de fuego. Estamos ante una abigarrada composición que representa el caos en la plaza. Refleja el momento en que, al toro, que es manso, se le encienden las banderillas que lleva clavadas para azuzarlo y que entre en el juego. No era algo que se hiciera con frecuencia pero parece ser que tenía el beneplácito del público, al que gustaba mucho.
Goya agrupa aquí a diferentes personajes, que luego modificará y aligerará en el grabado para que los protagonistas destaquen. No obstante, la parte más importante del dibujo se mantendrá en la estampa: el toro en escorzo de espaldas y el banderillero que llama la atención del astado para que acuda y le pueda clavar otro par de banderillas. Al fondo del dibujo vemos a los dos picadores que también aparecerán en el grabado, que como era costumbre han permanecido en la plaza después de la suerte de varas. Al fondo del todo intuimos la barrera y los tendidos poblados de espectadores apenas esbozados.
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Tauromaquias. Goya y CarniceroFundación Cultural MapfreMadrid2005
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Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)Bibliography']['numberRoma D.Anderson: Editeur1908pp. il. CXXXII
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 185-206
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosBibliography']['numberMadridMuseo del Prado1954nº 182
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 279, nº 1213.
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBibliography']['numberBarcelona1974pp. 6, 8, 17
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBibliography']['numberBarcelonaNoguer1975pp. 396-397, nº 273
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 93-95
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https://www.museodelprado.es/Bibliography']['number