- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 161 x 285 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4301)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid. Presenta elementos que luego Goya no introducirá en el grabado final. Salvo el grupo principal, formado por Martincho y el toro, el resto de la composición se transformará casi por completo al pasarla al grabado. De hecho, de todos los personajes secundarios que se ven en el dibujo, solo se conservará en la estampa la pareja de la derecha.
En este caso, la acción tiene lugar en un lugar definido, pues hay elementos de referencia espacial que permiten intuir que se trata de un coso taurino, unos elementos que luego Goya no incluirá en el grabado, dejando la escena sin referencias espaciales.
La parte más trabajada del dibujo corresponde al grupo principal, destacando el astado por su postura y movimiento. El resto de la escena está muy abreviada, resuelta con trazos rápidos que finalmente Goya debió de considerar innecesarios, pues no los pasó a la plancha.
El dibujo se encontraba pegado a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
-
"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 177-216, espec. pp. 197-198
-
Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosBibliography']['numberMadridMuseo del Prado1954n. 168
-
La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversBibliography']['numberParísLe Club Français du Livre1963p. 89
-
Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1183
-
Francisco de Goya. La TauromaquiaBibliography']['numberBarcelona1974p.15
-
Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBibliography']['numberBarcelonaNoguer1975pp. 366-367, cat. 258
-
El mundo de Goya en sus dibujosBibliography']['numberMadridUrbión1979pp. 189-190
-
Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataBibliography']['numberZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995p. 225
-
El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 67-68
-
https://www.museodelprado.es/Bibliography']['number
