- Cronología
- 1787
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 41 x 44 cm
- Técnica y soporte
- Óleo sobre lienzo
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 20 dic 2009 / 14 abr 2021
- Inventario
- (P02781)
Boceto del cartón para tapiz La gallina ciega.
El boceto fue adquirido al artista en 1798 por los duques de Osuna. Permaneció en el gabinete que la duquesa tenía en la Alameda hasta su venta cuando la quiebra de la casa ducal en 1896, año en el que lo compró por 2.500 pesetas Pedro Fernandez Durán, quien la legó al Museo del Prado en 1930. Ingresó en la pinacoteca el 2 de septiembre de 1931.
Este boceto presenta algunas variantes respecto a la pintura del cartón. Mientras el grupo principal que se divierte jugando se mantiene igual, nos damos cuenta de que el cartón ha sido simplificado porque en el boceto vemos además una multitud al fondo, detrás del río. Además ha desaparecido la mujer que está fuera del corro.
Esta pintura está relacionada también con la fiesta de San Isidro Labrador. Goya ha reflejado en el boceto mejor que en el cartón la celebración que tenía lugar después de la ceremonia religiosa en la ribera oeste del Manzanares, incluyendo carruajes y multitudes al amparo de la sierra madrileña.
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Exposición y venta de los cuadros, esculturas, grabados y otros objetos artísticos de la Casa DucaPalacio de la Industria y de las ArtesMadrid18961896cat. 80
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De El Greco a GoyaPalacio de Bellas ArtesCiudad de México1978noviembre-diciembre 1978cat. 32
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Obras maestras de la pintura española de los siglos XVI al XIXMuseo PushkinMoscú1980Expuesta también en el Museo Hermitage, San Petersburgocat. 27
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Goya: Das Zeitalter der Revolutionen (1789-1830)Hamburger KunsthalleHamburgo1980Del 17 de octubre de 1980 al 4 de enero de 1981.cat. 286
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Von Greco bis GoyaHaus der KunstMúnich1982del 20 de febrero al 25 de abril de 1982. Expuesta también en Künstlerhaus, Vienacat. 19
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Goya. El Capricho y la Invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturasMuseo Nacional del PradoMadrid1993Expuesta también en la Royal Academy of Arts (Londres, del 18 de marzo al 12 de junio de 1994) y en The Art Institute of Chicago (Chicago, del 16 de julio al 16 de octubre de 1994). Responsables científicos principales: Manuela B. Mena Marqués y Juliet Wilson-Bareau. Del 18 de noviembre de 1993 al 15 de febrero de 1994.cat. 28
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Goya. 250 AniversarioMuseo Nacional del PradoMadrid1996Responsable científico principal: Juan J. Luna. Del 29 de marzo al 2 de junio de 1996.cat. 51
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Tapices y cartones de GoyaPalacio RealMadrid1996organizada por Patrimonio Nacional y la Sociedad Estatal Goya 96 en el Palacio Real, Madrid , responsable científico principal Concha Herrero Carretero. De mayo a junio de 1996cat. 32
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Goya. La imagen de la mujerMuseo Nacional del PradoMadrid2001Expuesta también en National Gallery of Art (Washington, del 10 de marzo al 2 de junio de 2002). Responsable científico principal: Francisco Calvo Serraller. Del 30 de octubre de 2001 al 10 de febrero de 2002.cat. 9
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Goya en Madrid. Cartones para tapices 1775-1794Museo Nacional del PradoMadrid2014p. 117
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L'oeuvre peint de Goya. 4 volsParís1928-1950vol. I, p. 197, cat. 157
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Tapices de GoyaMadridPatrimonio Nacional1946p. 269, cat. 55ª y láms. 177-178
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970pp. 79, 98, cat. 275
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vol. I, p. 275, cat. 255
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L’opera pittorica completa di GoyaMilánRizzoli1974p. 103, cat. 234
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Imagen de GoyaMadridLumen1983p. 78-79
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Francisco de Goya, cartones y tapicescol. Col. Espasa ArteEspasa Calpe1987pp. 156-157, 178, 182, 308, cat. 60B; p.
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Francisco de Goya. Los cartones para tapices y los comienzos de su carrera en la corte de Madridcol. Col. Ensayos de Arte CátedraMadridCátedra1987pp. 178-180, 356, cat. 28 y p. 181 (il.)
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Goya. El capricho y la invención. Cuadros de gabinete, bocetos y miniaturasMadridMuseo del Prado1993p. 235 (il.)
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Goya. 250 AniversarioMadridMuseo del Prado1996p. 331, cat. 51 y p. 131 (il.)
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Goya en Madrid. Cartones para tapices 1775-1794MadridMuseo Nacional del Prado2014p. 117
