- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 192 x 318 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- P00753
I (ángulo inferior izquierdo)
242 [tapada parcialmente la última cifra por un fragmento de papel adherido] (ángulo superior derecho)
242 (reverso, parte inferior)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Mariano Ceballos montado sobre un toro poniendo un rejón (Tauromaquia J), estampa que finalmente no se incluyó en la serie oficial de la Tauromaquia, aunque de la misma se conservan dos pruebas de estado, no así la plancha.
En este estudio preparatorio vemos a Mariano Ceballos realizando su famoso y temerario número a lomos de un toro. En este caso existen muchos personajes secundarios en acción que dan a la escena un aspecto un tanto caótico que luego será corregido por Goya en la plancha, y por ende en la estampa, mediante la supresión de muchos de ellos. En cualquier caso, queda claro que el grupo principal, que se reproducirá casi literalmente en la estampa, es el situado a la derecha de la composición. Está conformado por Mariano Ceballos a lomos de un toro enfrentándose a otro toro que está representado de perfil. Detrás de este grupo principal encontramos un nutrido grupo de personajes secundarios, muchos de ellos abocetados, casi sin detalle, pudiéndose distinguir únicamente entre ellos un subalterno que lleva entre las manos un capote y parece estar llamando la atención del toro blanco. En la esquina izquierda aparece un personaje ligeramente dibujado que parece captado en pleno movimiento mientras se aleja del toro. Al fondo del todo se intuyen la barrera, los tendidos y el público ligeramente esbozados.
Este estudio preparatorio permite seguir la evolución del planteamiento de Goya desde una composición muy abigarrada en el dibujo a otra mucho más depurada en la plancha, en la que solo conservará lo esencial.
El papel conserva pliegues de haber pasado por el tórculo.
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBibliography']['numberBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosBibliography']['numberMadridMuseo del Prado1954n. 193
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversBibliography']['numberParísLe Club Français du Livre1963p. 191
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001p. 109
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https://www.museodelprado.es/Bibliography']['number