Francisco de Goya

Mariano Ceballos montado sobre un toro poniendo un rejón (Tauromaquia J)

Clasificación
Mariano Ceballos montado sobre un toro poniendo un rejón (Tauromaquia J)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Le Petit Palais, París, Francia
Dimensiones
245 x 350 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Petit Palais
Ficha: realización/revisión
02 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
(GDUT 5431)
Inscripciones

Sello identificativo de la Colección Dutuit (estampillado con tinta azul, abajo en el centro-izquierda)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Esta obra forma parte de un grupo de cinco estampas desechadas por Goya y no incorporadas a la primera edición de la Tauromaquia, de las que no se conservan las planchas de cobre, por lo que no pudieron incorporarse a ediciones posteriores de la serie como sí ocurrió con las siete que Loizelet añadió en 1876 en la tercera edición. De las cinco estampas mencionadas, identificadas por Gassier con las letras H-L, solo se conservan algunas pruebas de estado y sus dibujos preparatorios. De una sexta estampa, de la que no se llegó a abrir el cobre, solo existe el dibujo preparatorio.

De la presente estampa se conservan únicamente dos pruebas de estado, las dos con el aguafuerte, la aguatinta y la punta seca, una custodiada en la Biblioteca Nacional de España (Inv. 45681) y la otra en la Colección Dutuit del Musée du Petit Palais de París (GDUT 5431). Ambas pruebas son del mismo y único estado conocido. La de la de la Colección Dutuit ingresó en el Musée du Petit Palais en 1902 dentro del legado de los hermanos Auguste y Eugène Dutuit, aunque anteriormente había pertenecido a la colección madrileña de Valentín Carderera y después a la colección Galichon de París, en la que ya estaba en 1887. La prueba de estado de la Biblioteca Nacional perteneció también a la colección de Valentín Carderera, quien se la compró a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del pintor.

Los datos catalográficos reseñados y la imagen que se reproduce corresponden a la prueba de estado de la Colección Dutuit del Musée du Petit Palais de París.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Diversos autores coinciden en que esta estampa es una versión primitiva de la que Goya incluirá en la serie oficial de la Tauromaquia bajo el título de El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid. El tema representado es el mismo: el famoso torero Mariano Ceballos, alias el Indio, sobre un toro, intentando clavarle un rejón a otro toro que le viene de frente. Hay una serie de personajes secundarios en el ruedo, sin duda miembros de la cuadrilla de Ceballos, aunque en mucho menor número que en el dibujo preparatorio, titulado también Mariano Ceballos montado en un toro poniendo un rejón (Tauromaquia J). Están con el capote, pendientes de entrar en acción en caso necesario. Al fondo intuimos también a un picador en su montura, pues en aquella época no abandonaban nunca la plaza por si hacía falta su intervención.

La escena resulta muy oscura, presenta una gran mancha a la derecha y el grano de la aguatinta se puede apreciar con claridad, lo que algunos autores consideran razones suficientes para explicar el descarte de esta estampa por parte de Goya. 

Por su temática, el grabado se relaciona con otras dos estampas de Goya protagonizadas por Mariano Ceballos, aparte de la ya mencionada: Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo y El famoso Americano, Mariano Ceballos. 

Exposiciones
  • Gravures de Goya de la collection Dutuit
    Palais des Beaux Arts de la Ville de Paris-Musée du Petit Palais
    París
    1966
  • La tauromachie
    Association Cultura Latina
    París
    1986
    Del 15 de marzo al 30 de abril de 1986.
  • Goya graveur
    Petit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris
    París
    2008
    Del 13 de marzo al 8 de junio de 2008.
  • "Ydioma universal": Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1996
    Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996.
Bibliografía
  • LEFORT, Paul
    "Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya. Troisième article. La Tauromachie. Nº. 83 a 115"
    Gazette des Beaux-ArtsX (24)
    p. 175
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    Goya grabador
    MadridBlass S.A.
    1918
    pp. 134-135 y 140
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Las estampas inéditas de La Tauromaquia"
    Archivo Español de Arte44
    1941
    pp. 186 y 192
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 215
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 360, cat. 246
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 281, cat. 1237
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 19
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 370
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    p. 109
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