- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 245 x 350 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca y buril sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Petit Palais
- Ficha: realización/revisión
- 02 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- 225
Sello identificativo de la Colección Dutuit (estampillado con tinta azul, abajo en el centro-izquierda)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta obra forma parte de un grupo de cinco estampas desechadas por Goya y no incorporadas a la primera edición de la Tauromaquia, de las que no se conservan las planchas de cobre, por lo que no pudieron incorporarse a ediciones posteriores de la serie como sí ocurrió con las siete que Loizelet añadió en 1876 en la tercera edición. De las cinco estampas mencionadas, identificadas por Gassier con las letras H-L, solo se conservan algunas pruebas de estado y sus dibujos preparatorios. De una sexta estampa, de la que no se llegó a abrir el cobre, solo existe el dibujo preparatorio.
De la presente estampa se conservan únicamente dos pruebas de estado, las dos con el aguafuerte, la aguatinta y la punta seca, una custodiada en la Biblioteca Nacional de España (Inv. 45681) y la otra en la Colección Dutuit del Musée du Petit Palais de París (GDUT 5431). Ambas pruebas son del mismo y único estado conocido. La de la de la Colección Dutuit ingresó en el Musée du Petit Palais en 1902 dentro del legado de los hermanos Auguste y Eugène Dutuit, aunque anteriormente había pertenecido a la colección madrileña de Valentín Carderera y después a la colección Galichon de París, en la que ya estaba en 1887. La prueba de estado de la Biblioteca Nacional perteneció también a la colección de Valentín Carderera, quien se la compró a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del pintor.
Los datos catalográficos reseñados y la imagen que se reproduce corresponden a la prueba de estado de la Colección Dutuit del Musée du Petit Palais de París.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Diversos autores coinciden en que esta estampa es una versión primitiva de la que Goya incluirá en la serie oficial de la Tauromaquia bajo el título de El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid. El tema representado es el mismo: el famoso torero Mariano Ceballos, alias el Indio, sobre un toro, intentando clavarle un rejón a otro toro que le viene de frente. Hay una serie de personajes secundarios en el ruedo, sin duda miembros de la cuadrilla de Ceballos, aunque en mucho menor número que en el dibujo preparatorio, titulado también Mariano Ceballos montado en un toro poniendo un rejón (Tauromaquia J). Están con el capote, pendientes de entrar en acción en caso necesario. Al fondo intuimos también a un picador en su montura, pues en aquella época no abandonaban nunca la plaza por si hacía falta su intervención.
La escena resulta muy oscura, presenta una gran mancha a la derecha y el grano de la aguatinta se puede apreciar con claridad, lo que algunos autores consideran razones suficientes para explicar el descarte de esta estampa por parte de Goya.
Por su temática, el grabado se relaciona con otras dos estampas de Goya protagonizadas por Mariano Ceballos, aparte de la ya mencionada: Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo y El famoso Americano, Mariano Ceballos.
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Gravures de Goya de la collection DutuitPalais des Beaux Arts de la Ville de Paris-Musée du Petit PalaisParís1966cat. 64
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La tauromachieAssociation Cultura LatinaParís1986Del 15 de marzo al 30 de abril de 1986.
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 277
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Goya graveurPetit Palais, Musée des Beaux-Arts de la Ville de ParisParís2008Del 13 de marzo al 8 de junio de 2008.
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"Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya. Troisième article. La Tauromachie. Nº. 83 a 115"Gazette des Beaux-ArtsBibliography']['number1868p. 175
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Goya grabadorBibliography']['numberMadridBlass S.A.1918pp. 134-135 y 140
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"Las estampas inéditas de La Tauromaquia"Archivo Español de ArteBibliography']['number1941pp. 186 y 192
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 177-216, espec. p. 215
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBibliography']['numberBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)Bibliography']['numberOxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 360, cat. 246
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 281, cat. 1237
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"Goya and the Bullfight"Tauromaquia: Goya, Picasso and the BullfightBibliography']['numberMilwakeeMilwaukee Art Museum1986p. 19
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalBibliography']['numberMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 370
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Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)Bibliography']['numberMadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg1996p. 249
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001p. 109
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Goya. En el Norton Simon MuseumBibliography']['numberPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201