Francisco de Goya

Pepe Illo haciendo el recorte al toro (dibujo preparatorio)

Clasificación
Pepe Illo haciendo el recorte al toro (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
190 x 292 mm
Técnica y soporte
Sanguina sobre papel avitelado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
03 oct 2021 / 03 oct 2021
Inventario
(D4315)
Inscripciones

19 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Pepe Illo haciendo el recorte al toro. Se trata de un dibujo lleno de personajes y movimiento que, luego, al ser llevado a la plancha, sufrió ciertas modificaciones. En lo esencial, la composición aquí presente se mantendrá en la estampa pero se acentuará el efecto de claroscuro.

En el dibujo vemos como en primer término Pepe Illo le está haciendo con el sombrero un quite al toro, que le mira con furia. El animal está dibujado con maestría, representado en un gran escorzo. En este caso las banderillas las lleva clavadas más altas que en el grabado y está mucho más iluminado que en el mismo, en el que será oscurecido. El grupo de banderilleros y peones que está a la derecha es menos numeroso de lo que luego será en la plancha. También existen, a la izquierda de los picadores del fondo, dos personajes que luego serán suprimidos en el grabado. La barrera de la plaza y los tendidos con el público los representará Goya de forma similar en la estampa, con los personajes esbozados como aquí, sin detenerse mucho en ellos, simplemente dibujando siluetas.

El presente dibujo se encontraba pegado a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.

Conservación

El papel presenta pliegues de haber pasado por el tórculo.

Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 204
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
    MadridMuseo del Prado
    1954
    cat. 181
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1209
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 392-393, cat. 271
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 90-91
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