- Cronología
- Ca. 1797 - 1798
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 208 x 146 mm
- Técnica y soporte
- Lápiz rojo (sanguina) sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 13 sep 2022 / 26 jun 2023
- Inventario
- D4219
51 (a lápiz compuesto. Anverso, ángulo superior izquierdo)
= (a pluma, tinta de bugalla. Anverso, ángulo inferior izquierdo) junto al número 34 (a lápiz compuesto)
7 (a pluma, tinta de bugalla. Anverso, ángulo inferior derecho)
70 (a lápiz rojo. Reverso, ángulo superior izquierdo)
77 (a lápiz compuesto. Reverso, margen superior derecho)
Sello del Museo del Prado (estampado en tinta morada, en el ángulo superior derecho)
Filigrana: [Escudo con yelmo, ave en el interior, y debajo "D.N J.PH GISBERT / ALCOY" (mitad inferior)]
Sobre el origen de este y demás dibujos preparatorios para Los Caprichos véase el comentario vertido sobre el primero de ellos, correspondiente al capricho número 1 (Francisco de Goya y Lucientes, pintor), y sobre el correspondiente al capricho 3 (Que viene el Coco).
Línea de procedencia del presente dibujo: Javier Goya; Mariano Goya, 1854; Valentín Carderera, ha. 1861; Mariano Carderera, 1880; Museo del Prado, 1886.
Dibujo preparatorio para el Capricho 51. Se repulen.
Matilla comenta que en la escena se representan a tres seres monstruosos que realizan una actividad propiamente humana, la acción de cortarse las uñas. Esta actividad se ha relacionado con el ejercicio del robo, siendo interpretado este Capricho como una sátira en contra de aquellos políticos que se ayudan y protegen entre ellos, o una sátira en contra de las impías prácticas de la Iglesia, y un irónico comentario sobre las ventajas que sacan de su astuta apariencia.
Algunos detalles difieren entre el dibujo y la estampa, como las alas del demonio central de menor tamaño y más abiertas para dar más importancia al cielo en la estampa. El brujo de la derecha también ha sufrido cambios ya que en el dibujo viste un hábito de monje con capuchón y en la estampa aparece completamente desnudo, igual que el personaje de la izquierda.
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Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertesReal Academia de Bellas Artes de San Fernando. Con el patrocinio de Fundación Central Hispano (Madrid).Madrid1992Del 26 de octubre de 1992 al 10 de enero de 1993. Responsable científico principal: Nigel Glendinnig.cat. 166
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Goya: Dibujos del Museo del PradoNational Gallery of VictoriaMelbourne2021Del 25 de junio al 3 de octubre de 2021.
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Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatoriosBibliography']['numberBarcelonaInstituto Amatller de Arte Hispánico1949p. 51
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Goya’s Caprichos. Beauty, Reason and CaricatureBibliography']['numberNueva JerseyPrinceton University Press1953p. 202, fig. 190
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosBibliography']['numberMadridMuseo del Prado1954n. 51
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 182, nº 554
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBibliography']['numberBarcelonaNoguer1975p. 146
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Los Caprichos de Goyacol. Serie punto y líneaBibliography']['numberBarcelonaGustavo Gili1977p. 44
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Goya. La década de los caprichos. Dibujos y aguafuertes (cat. expo.)Bibliography']['numberMadridReal Academia de Bellas Artes de San Fernando1992pp.271- 272
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El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999). Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado1999p. 275
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https://www.museodelprado.es/Bibliography']['number
