Francisco de Goya

Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón

Clasificación
Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
247 x 353 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
02 Oct 2021 / 20 Sep 2022
Inventario
-
Inscripciones
21 (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Se conserva una prueba de estado antes de la aguatinta, la aguada y el bruñidor en la Colección Provôt de París. La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 354).
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Otra de las estampas más características de la Tauromaquia. En la misma se narra un hecho que, aunque cuestionado en su veracidad por ciertos autores, se suele identificar con un suceso real acaecido el 15 de junio de 1801 en la plaza de toros de Madrid en el que un toro saltó a los tendidos y se llevó por delante a varias personas, de las que mató a dos, una de ellas el alcalde de la cercana localidad de Torrejón de Ardoz, que en la estampa aparece ensartado, ya muerto, en los cuernos del toro. Lo más destacado del grabado es su singular punto de vista, su perspectiva imposible y disparatada, que coloca al espectador a la misma altura que el tendido. La composición es, premeditadamente, asimétrica y descompensada en la distribución de las masas, pues Goya dispone a la caótica muchedumbre agrupada solo en un cuarto del espacio disponible, con figuras abocetadas y escorzos, dejando el resto del espacio casi vacío, sin duda con el fin de aumentar la sensación de zozobra y desasosiego que pretende transmitir. Además, la acción transcurre íntegramente en el graderío de la plaza, sin protagonismo de la arena, lo que rompe con la localización y composición habitual de las escenas de tema taurino. Aunque se refiere a un hecho concreto, Goya suprime todo detalle que nos permita identificar a los personajes. Entre la gente que se apelotona a la derecha de la escena, vemos como unas figuras huyen hacia la izquierda, mientras otras están casi paralizadas por el miedo, como es el caso de una mujer situada en primer término a la derecha, que tiene el rostro desencajado por el susto y que es sujetada por un hombre con sombrero. Hay cuerpos por el suelo, aplastados o pisados por el toro. El astado se encuentra a la derecha de la composición, de perfil y con la cabeza tapada por el cuerpo ensartado del alcalde de Torrejón, del que asoma uno de los cuernos del animal. El Conde la Viñaza ya llamó la atención sobre una enigmática figura que asoma la cabeza desde la parte exterior de la barrera, observando la escena con aparente tranquilidad, que parece tener la fisonomía de Goya, por lo que podría ser un autorretrato. Quizá la intención de Goya en esta estampa fuera denunciar la inseguridad de las plazas de toros. Martínez-Novillo relaciona este grabado, por su crudo dramatismo taurino, con el de la muerte de Pepe Hillo, titulado La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid, si bien en ese caso cambia la cogida de un espectador por la de un diestro. Bagüés y Lafuente Ferrari fueron los primeros en situar la acción representada en el día 15 de junio de 1801, cuando el cuarto toro de una vacada de Palaciosrubios (Salamanca) saltó a los tendidos de la plaza de Madrid y cayó en el paso de la puerta de salida de los alguaciles. Mayer y Martínez-Novillo, por su parte, hablan también de las funciones reales de 1789, con referencias históricas de toros que saltaron la barrera. Esta estampa, a pesar de agrupar las figuras en una parte muy pequeña de la composición como la inmediatamente anterior, titulada Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid, contrasta mucho con la misma ya que aquella tenía un sentido lúdico y esta lo tiene dramático. Goya realizó un dibujo preparatorio del presente grabado, aunque muy diferente, titulado también Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
  • Zaragoza
    2021
  • Goya: Order and disorder
    Museum of Fine Arts
    Boston
    2014
  • Agen
    2019
  • Goya et la modernité
    Pinacothèque de Paris
    París
    2013
    from October 11st 2013 to March 16th 2014
  • Madrid
    2019
Bibliografía
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  • LUJÁN, Néstor
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  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
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  • GALLEGO GARCÍA, Raquel
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  • ILCHMAN, Frederick y STEPANEK, Stephanie L. (comisarios)
    Goya: Order & Disorder
    BostonMuseum of Fine Arts Boston Publications
    2014
    p. 322
  • MOTTIN, Bruno, EFEDAQUE, Adrien and WILSON-BAREU, Juliet
    AgenSnoeck
    2019
    p.121
  • OROPESA, Marisa and RINCÓN GARCÍA, Wilfredo
    ParísPinacoteca de París
    2013
    p. 108
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