Francisco de Goya

Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón

Clasificación
Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
247 x 353 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, aguada, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
02 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

21 (estampado, ángulo superior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Se conserva una prueba de estado antes de la aguatinta, la aguada y el bruñidor en la Colección Provôt de París.

La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 354).

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Otra de las estampas más características de la Tauromaquia. En la misma se narra un hecho que, aunque cuestionado en su veracidad por ciertos autores, se suele identificar con un suceso real acaecido el 15 de junio de 1801 en la plaza de toros de Madrid en el que un toro saltó a los tendidos y se llevó por delante a varias personas, de las que mató a dos, una de ellas el alcalde de la cercana localidad de Torrejón de Ardoz, que en la estampa aparece ensartado, ya muerto, en los cuernos del toro.

Lo más destacado del grabado es su singular punto de vista, su perspectiva imposible y disparatada, que coloca al espectador a la misma altura que el tendido. La composición es, premeditadamente, asimétrica y descompensada en la distribución de las masas, pues Goya dispone a la caótica muchedumbre agrupada solo en un cuarto del espacio disponible, con figuras abocetadas y escorzos, dejando el resto del espacio casi vacío, sin duda con el fin de aumentar la sensación de zozobra y desasosiego que pretende transmitir. Además, la acción transcurre íntegramente en el graderío de la plaza, sin protagonismo de la arena, lo que rompe con la localización y composición habitual de las escenas de tema taurino.

Aunque se refiere a un hecho concreto, Goya suprime todo detalle que nos permita identificar a los personajes. Entre la gente que se apelotona a la derecha de la escena, vemos como unas figuras huyen hacia la izquierda, mientras otras están casi paralizadas por el miedo, como es el caso de una mujer situada en primer término a la derecha, que tiene el rostro desencajado por el susto y que es sujetada por un hombre con sombrero. Hay cuerpos por el suelo, aplastados o pisados por el toro. El astado se encuentra a la derecha de la composición, de perfil y con la cabeza tapada por el cuerpo ensartado del alcalde de Torrejón, del que asoma uno de los cuernos del animal.

El Conde la Viñaza ya llamó la atención sobre una enigmática figura que asoma la cabeza desde la parte exterior de la barrera, observando la escena con aparente tranquilidad, que parece tener la fisonomía de Goya, por lo que podría ser un autorretrato. Quizá la intención de Goya en esta estampa fuera denunciar la inseguridad de las plazas de toros.

Martínez-Novillo relaciona este grabado, por su crudo dramatismo taurino, con el de la muerte de Pepe Hillo, titulado La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid, si bien en ese caso cambia la cogida de un espectador por la de un diestro.

Bagüés y Lafuente Ferrari fueron los primeros en situar la acción representada en el día 15 de junio de 1801, cuando el cuarto toro de una vacada de Palaciosrubios (Salamanca) saltó a los tendidos de la plaza de Madrid y cayó en el paso de la puerta de salida de los alguaciles. Mayer y Martínez-Novillo, por su parte, hablan también de las funciones reales de 1789, con referencias históricas de toros que saltaron la barrera.

Esta estampa, a pesar de agrupar las figuras en una parte muy pequeña de la composición como la inmediatamente anterior, titulada Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid, contrasta mucho con la misma ya que aquella tenía un sentido lúdico y esta lo tiene dramático.

Goya realizó un dibujo preparatorio del presente grabado, aunque muy diferente, titulado también Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón.

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • CONDE DE LA VIÑAZA (MUÑOZ Y MANZANO, Cipriano)
    Goya: su tiempo, su vida, sus obras
    MadridTipografía M.G. Hernández
    1887
    p. 411
  • Don Francisco el de los toros
    ZaragozaTip. del Hospicio
    1926
    p. 32
  • MAYER, August L.
    Francisco de Goya
    BarcelonaLabor
    1925
    p. 272
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 200
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 336, cat. 224
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1192
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 18, 19, 24 y 32
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 32-34 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 342
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 76-78
  • MATILLA, José Manuel
    "154-155. Tauromaquia 21. Desgracias acaecidas en el tendido de la plaza de Madrid y muerte del alcalde de Torrejón"
    Goya en tiempos de guerra
    MadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso
    2008
    pp. 432-434, cat. 154-155
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B. (comisarios)
    Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2019
    p. 217, cat. 136
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