Francisco de Goya

La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F) (dibujo preparatorio)

Clasificación
La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F) (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Ubicación
The Prado National Museum. Madrid, Madrid, Spain
Dimensiones
192 x 320 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Titular
El Prado National Museum
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 03 Oct 2021
Inventario
(D4324)
Inscripciones
8 (a lápiz, ángulo inferior derecho) 7 (a lápiz, ángulo superior izquierdo)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Dibujo preparatorio de la estampa La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F). Se relaciona también con los grabados La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E) (8.6.38.) y La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid (8.6.33.), ya que tratan el mismo tema: la muerte del torero Pepe Illo en la plaza de toros de Madrid el 11 de mayo de 1801. De trazo rápido y con gran número de personajes, este dibujo, aunque preparatorio de la estampa mencionada, difiere un tanto de la misma. De hecho nos muestra un momento de la muerte del torero ligeramente anterior. En este caso vemos cómo el toro, con el torero clavado en el cuerno, aparece a la izquierda de la composición, mientras dos personajes le agarran del rabo para ver si suelta al maestro, personajes que desaparecerán en el grabado posterior. A la derecha del dibujo vemos un picador a caballo con la pica en la mano que se dirige directo hacia el toro para azuzarlo e intentar que suelte al torero. A diferencia de la posterior estampa todavía no está picando al animal. La luz incide en la escena de derecha a izquierda, iluminándola en diagonal. No estamos ante un dibujo que se detenga mucho en los detalles de las figuras, salvo en el toro, reflejado en plena movimiento, y en el caballo, aunque en este último Goya no realizó tanto estudio anatómico como en aquel. El resto de las figuras están simplemente esbozadas. Gassier destaca que el patetismo de la escena es mayor en el grabado por la agrupación de los personajes en el centro de la composición.
Conservación
El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.
Exposiciones
  • Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée du
    Bibliothèque nationale de France
    París
    1935
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arles
    1990
    displayed also at Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, consultant editor Pierre Gassier.
  • Madrid
    1990
  • Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1996
    from September 19th to December 15th 1996
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 212-213
  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    MadridMuseo del Prado
    1954
    cat. 190
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1230
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 244-247
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya, 2 vols
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 414-415, cat. 282
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 105-106
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