Francisco de Goya

La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E)

Clasificación
La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Dimensiones
252 x 347 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 16 Sep 2022
Inventario
-
Inscripciones
E (estampado, ángulo superior derecho) Goya (estampado, ángulo inferior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816, probablemente por los fallos producidos en el mordido de la aguatinta, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia. Se conserva una prueba de estado antes del bruñido adicional y de la inserción de la letra. La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 371), con El Cid Campeador lanceando otro toro grabada en el anverso.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. El título de la estampa lo estableció Loizelet en 1876 al incluirla en la tercera edición de la Tauromaquia. Harris no acaba de entender porqué le puso ese título aunque, bien observada la escena, se comprueba que corresponde a la cogida mortal del famoso torero Pepe Illo (1754-1801), acaecida el 11 de mayo de 1801 en la plaza de toros de Madrid. En ella se representa el momento en que el toro embiste a Pepe Illo en el muslo y lo levanta por los aires, de cuyas resultas caerá al suelo siendo empitonado en el estómago, herida que terminará con la vida del diestro veinte minutos después en la enfermería del coso madrileño. Estamos ante una escena muy dinámica, con mucho movimiento, en la que el toro está encabritado y tiene cogido con su pitón izquierdo al torero colgando boca abajo, mientras delante del astado un picador a caballo está dispuesto a atacar al animal para que suelte a su presa. Junto a él, cuatro peones presencian la escena con angustia y nerviosismo y parece que, con sus capotes, intentan desordenadamente separar al toro del torero. Detrás del astado otro peón ataca al animal con una pica para intentar que suelte al diestro. Beruete señala que la estampa tiene un defecto de mordido de la aguatinta que se observa a la izquierda de la composición y que determina varias manchas, un defecto que a juicio de Hofmann llevó a Goya a desechar el grabado. Este autor analiza simbólicamente la obra, señalando que en ella se confrontan dos fuerzas: el mal (el toro negro) y el bien (el caballo blanco). Lafuente Ferrari, por su parte, destaca la fidelidad de Goya por seguir narrando la muerte de Pepe Illo y duda de la autoría del dibujo preparatorio. Luján comenta la composición de la escena y destaca el movimiento que la caracteriza, mientras que Martínez-Novillo, tras reafirmar que lo representado corresponde a la cogida mortal de Pepe Illo del 11 de mayo de 1801, se muestra de acuerdo con Lafuente Ferrari en que el cobre fue descartado y reaprovechado por un defecto técnico.  Goya grabó otras dos escenas captando distintos momentos de la cogida mortal al célebre torero Pepe Illo: la que acabó incluyendo en la primera edición de la Tauromaquia, titulada La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid, y una tercera que también desechó, titulada La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F). Cabe señalar también que Goya dedicó otra estampa en la Tauromaquia a Pepe Illo, muy distinta a las anteriores, pues se centra en sus grandes habilidades como torero aunque también alude a su tendencia hacia la temeridad: Pepe Illo haciendo el recorte al toro. De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E).
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • HOFFMANN-SAMLAND, Jens
    ViennaGesellschaft für vervielfältigende Kunst
    1907
    cat. 119
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    MadridBlass S.A.
    1918
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 211-212
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 355, cat. 241
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
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  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 244-247, cat. 197-198
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 19 y 28
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 37 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 364
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 103-104
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