Francisco de Goya

La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F)

Clasificación
La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Dimensiones
245 x 349 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
03 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

F (estampado, ángulo superior derecho)

Goya (estampado, ángulo inferior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia.

Se conserva una prueba de estado antes de la aguatinta adicional y otra prueba del mismo estado estampada en el reverso de la prueba anterior. Ambas pruebas, procedentes de la Colección Carderera, se custodian en la Biblioteca Nacional de España, Madrid (Inv. 45679).

La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 372), con Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado grabada en el anverso.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Siguiendo la ordenación establecida por Loizelet en 1876 esta es la tercera de las tres escenas (33, E y F) dedicadas por Goya a la muerte del torero Pepe Illo en la plaza de toros de Madrid el 11 de mayo de 1801, reflejando distintos momentos de su cogida mortal. En este caso se muestra un momento algo posterior al de la estampa inmediatamente anterior, titulada La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E), pues vemos cómo el toro, tras la cornada inicial en el muslo del torero y su lanzamiento por los aires reflejados en aquella, ha empitonado ya al diestro en el estómago, herida mortal de necesidad que será la que realmente le cause la muerte a los veinte minutos de sufrirla.

Vemos que el torero, mientras está siendo empitonado, tiene agarrada el asta del toro con una mano, como para intentar zafarse, pero parece un pelele. Justo delante del astado hay un picador a caballo, presente también en la estampa anterior, que le está clavando la pica en el cuello para intentar que deje al diestro. Justo detrás del grupo principal vemos a varios mozos, presentes ya en el grabado precedente, que azuzan al toro para que suelte al torero. Al fondo intuimos una pareja de personajes que se sujetan la cara y giran el rostro para no contemplar el espectáculo, la barrera de la plaza y los tendidos con el público, que no llega distinguirse por estar solo esbozado.

El único punto de luz de la escena se encuentra en el centro de la composición e ilumina al picador, al torero herido y a algunos de los miembros de su cuadrilla que intentan ayudarlo. En la estampa se aprecia perfectamente el grano de la aguatinta.   

Beruete incide en que la estampa tiene escaso claroscuro, resulta uniforme y algo borrosa, y carece del efecto de mancha general tan frecuente en la serie. Lafuente Ferrari, por su parte, interpreta el grabado como una variante de La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia E) con la composición y las luces mejoradas.

Gassier compara el dibujo preparatorio con el grabado final y destaca que el patetismo aumenta aquí, en la estampa, por la cantidad de personajes que incluye y por la composición final que en ella se emplea, agrupando los personajes en el centro de la escena.

Martínez-Novillo destaca la calidad de las tres estampas que relatan la muerte de Pepe Illo. De hecho, considera que Goya estaba satisfecho del trabajo realizado porque no destruyó sus planchas y las firmó, aunque luego solo incluyera una en la primera edición de la Tauromaquia. A su juicio Goya optó finalmente por mostrar la visión más sencilla de la muerte de Pepe Illo, de ahí que se decidiera por La desgraciada muerte de Pepe Illo en la plaza de Madrid.

Cabe señalar también que Goya dedicó otra estampa en la Tauromaquia a Pepe Illo, muy distinta a las anteriores, pues se centra en sus grandes habilidades como torero aunque también alude a su tendencia hacia la temeridad: Pepe Illo haciendo el recorte al toro.

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F).

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    Goya grabador
    MadridBlass S.A.
    1918
    p. 139
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 212-213
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 356, cat. 242
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1229
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 244-247, cat. 196
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 19 y 28
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 37 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 366
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 105-106
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