- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 173 x 282 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4300)
17 (invertido, a lápiz, ángulo superior derecho)
17 (a lápiz, ángulo inferior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro. En este caso, el trabajo se centra en los protagonistas de la escena, Martincho y el toro. Lo que representa Goya es una modalidad de poner banderillas que empleaban los toreros de la época y que actualmente está en desuso.
La postura del torero será luego la misma en el grabado, aunque aquí, en el dibujo, no aparece todavía el público en la barrera, como sí veremos en la estampa. Asimismo, en el grabado Goya sustituirá el sombrero que lleva Martincho en el dibujo por una simple redecilla, típico atavío de los toreros de la época.
El dibujo se encontraba pegado a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
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Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-GravuresCentre Cultural du MaraisParís1979Del 13 de marzo al 16 de junio de 1979. Responsables científicos principales: Jacqueline Guillard y Maurice Guillard.cat. 70
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.cat. 29
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 195-197
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954n. 167
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 86
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1181
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974pp. 14-15
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 364-365, cat. 257
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Goya, dibujosMadridSilex1980pp. 150-151, cat. 50
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Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995pp. 224-225
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 65-66
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https://www.museodelprado.es/
