- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 244 x 353 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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17 (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Se conserva una prueba de estado de esta estampa antes de la aguatinta y el bruñidor en la Colección Dutuit, Musée du Petit Palais, París (Dut. 5387).
La plancha se custodia en la Calcografía Nacional (nº 350) y cuenta con La muerte de Pepe Illo (Tauromaquia F) grabada en el reverso.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
La escena es, como en el caso de la estampa anterior, muy oscura, destacando el toro en el centro de la misma, el cual lleva un burro entre los cuernos embolados y está rodeado de un grupo de lidiadores y asnos. El claroscuro subraya el drama de la lucha entre el hombre y la bestia y matiza la tensión dramática de la escena. Los tres personajes de la izquierda, sin duda moros, van ataviados como mamelucos y sujetan unas picas con las que pretenden herir al toro. Al otro lado de la composición, a la derecha, otro moro apunta con su lanza al toro. Pero además hay tres burros, uno de ellos casi al fondo de la escena, ya que seguramente se ha alejado del toro o este lo ha embestido y yace allí. La escena se puede situar en una plaza de toros, dado que al fondo de la misma vemos someramente sugerida la barrera que envuelve el ruedo.
Goya representa en esta estampa una variedad de la fiesta bastante cruel, consistente en colocar una serie de burros delante de los lidiadores con el fin de que estos queden protegidos de las embestidas del toro, al que atacan con picas terminadas en punta. Este tipo de acciones, conocidas como mojigangas, eran costumbres taurinas del Madrid de Goya. No obstante, José de Vargas Ponce, coetáneo de Goya, señala que en Aragón existía el palenque, una modalidad de toro embolado al que se presentan diez o doce mocetones con palos rematados con puntas de hierro, que embisten al animal al salir del toril y que luego lo matan. Algo así representa Goya en este grabado, que por su dureza se puede relacionar con otros de la Tauromaquia en los que se hostiga al toro con picas o lanzas, como Modo como los antiguos españoles cazaban toros a caballo en el campo, Otro modo de cazar a pie o Los moros establecidos en España, prescindiendo de las supersticiones de su Alcorán, adoptaron esta caza y arte, y lancean un toro en el campo.
Martínez-Novillo cree que Goya planteó esta estampa a la vez que Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas y como tema de transición entre las escenas históricas y las contemporáneas de la Tauromaquia. De hecho, en ambos grabados encontramos personajes del mismo tipo, aquellos destinados a desjarretar al toro que cita Nicolás F. de Moratín: esclavos moros, después […] negros y mulatos.
La estampa se suele encuadrar dentro del subgrupo de grabados de la Tauromaquia dedicado al toreo de los moros (nº 3-8 y 17), aunque Goya pudo inspirarse en corridas celebradas en Madrid en época de José Bonaparte en las que participaron soldados mamelucos (musulmanes egipcios que formaban parte de los ejércitos napoleónicos).
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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"Ydioma universal": Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1996Del 19 septiembre al 15 de diciembre de 1996. Comisarias Elena Santiago Páez y Juliet Wilson-Bareaucat. 272
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 177-216, espec. pp. 197-198
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBibliography']['numberBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld InstitutesBibliography']['number1961pp. 120-127
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)Bibliography']['numberOxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 332, cat. 220
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)Bibliography']['numberBostonMuseum of Fine Arts1974p. 225, cat. 177
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaBibliography']['numberMadridCaser-Turner1992p. 31
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalBibliography']['numberMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 338
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Ydioma universal: Goya en la Biblioteca Nacional (cat. expo.)Bibliography']['numberMadridBiblioteca Nacional, Sociedad Estatal Goya 96 y Lunwerg1996p. 246
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 68-70
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Goya. En el Norton Simon MuseumBibliography']['numberPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201