Francisco de Goya

Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo (dibujo preparatorio)

Clasificación
Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
186 x 318 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
02 oct 2021 / 02 oct 2021
Inventario
(D4310)
Inscripciones

11 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo. Al pasarse a grabado la escena se verá ligeramente modificada, sobre todo su fondo, mientras que la parte delantera se mantendrá sin apenas cambios en figuras y composición.

El grupo delantero o principal, formado por Mariano Ceballos, su caballo y el toro, destaca por su iluminación, ya que el resto de la escena está cubierta por una especie de veladura realizada con sanguina. Al comparar el dibujo con el grabado comprobamos cómo el citado efecto de oscuridad o sombra logrado mediante la sanguina lo replicó Goya en la estampa mediante la aguatinta. En este grupo principal destaca el buen trabajo realizado con el caballo y el toro, pues el estudio anatómico de ambos animales es de muy alta calidad, así como con la postura del torero, dispuesto prácticamente encima del toro, en una postura inestable muy lograda, para poder clavarle la espada.

Dentro del propio ruedo, al fondo, se intuyen grupos de gente, algunos de los cuales se mantendrán en el mismo sitio en la estampa, pero con diferente número de integrantes.

El dibujo se encontraba pegado a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.

Conservación

Conserva los pliegues de haber pasado por el tórculo.

Exposiciones
  • Goya. Drawings, Etchings and Lithographs
    Arts Council
    Londres
    1954
    Del 12 de junio al 25 de julio de 1954.
  • Goya (1746-1828). Peintures-Dessins-Gravures
    Centre Cultural du Marais
    París
    1979
    Responsables científicos principales: Jacqueline Guillard y Maurice Guillard. Del 13 de marzo al 16 de junio de 1979.
  • Goya: Zeichnungen und Druckgraphik
    Städtische Galerie im Städelschen Kunstintitut
    Frankfurt
    1981
    Del 13 de febrero al 5 de abril de 1981.
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arlés
    1990
    expuesta también en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, responsable científico principal Pierre Gassier.
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya: Malerei, Tegning, Grafikk
    Nasjonal Galleriet
    Oslo
    1996
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Fundación Cultural Mapfre
    Madrid
    2005
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento
    Pontevedra
    2005
  • Goya. El toro mariposa. El vuelo, la diversión y la risa
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2007
    Del 31 de octubre de 2007 al 30 de marzo de 2008.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 201
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1197
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 380-381, cat. 265
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    Goya: dibujos
    MadridSilex
    1980
    cat. 51
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 80-81
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