Francisco de Goya

Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo

Clasificación
Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
250 x 350 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
02 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

23 (estampado, ángulo superior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Se conservan cuatro pruebas de estado de esta lámina: una primera prueba sin la aguatinta, una segunda prueba con el aguafuerte y la aguatinta, otra antes de bruñir totalmente la aguatinta, y la última añadiendo el bruñidor para resaltar la figura del toro pero antes de inscribir el número.

La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 356).

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Primera de las tres estampas dedicadas en la Tauromaquia (nº 23 y 24) y sus extensiones (J) a Mariano Ceballos, alias el Indio, famoso torero de la época de juventud de Goya originario de la América española, en concreto de la Gobernación del Río de la Plata, parte de la actual Argentina.

En la escena vemos a Ceballos representando su número más conocido, consistente en enfrentarse al toro a lomos de un caballo o de otro toro. La suerte de matar la realiza con una espada corta, por eso da la sensación de que se va a caer del caballo. En la plaza vemos un nutrido grupo de personajes dentro del ruedo, probablemente miembros de su cuadrilla. Así mismo, las gradas están repletas de espectadores, aunque solo los intuimos, pues únicamente se ven sus siluetas entre las rayas que oscurecen el fondo.

El efecto de claroscuro resulta particularmente notable, sobre todo porque iluminados se encuentran solo el toro, el caballo y el propio Ceballos, quedando el resto de elementos en penumbra.

Beruete destaca el trabajo de Goya con el bruñidor para conseguir el modelado del toro, sobre todo refiriéndose a las pruebas de estado. Sayre también ensalza el citado trabajo con el bruñidor, que ha ido sacando las luces para dar un mayor protagonismo a la lucha entre el toro y Ceballos. Luján, por su parte, destaca el claroscuro aunque critica el estatismo del caballo, que a su juicio resta dinamismo al conjunto y no se corresponde con el lance representado.

Lafuente Ferrari cree que Ceballos lleva una espada o estoque, que ha hundido casi por completo en el lomo del astado, y no un puñal o espada corta.

Martínez-Novillo engloba la obra con las estampas de la Tauromaquia que tratan suertes particulares, a saber: El diestrísimo estudiante de Falces, embozado burla al toro con sus quiebros, El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro, El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid, Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza, Otra locura suya en la misma plaza, Ligereza y atrevimiento de Juanito Apiñani en la de Madrid y El mismo Ceballos montado sobre otro toro quiebra rejones en la plaza de Madrid.    

Al margen de las tres estampas de la Tauromaquia y sus extensiones, Goya dedicará a Mariano Ceballos una cuarta estampa, en concreto una de sus litografías de la serie los Toros de Burdeos, la titulada El famoso Americano, Mariano Ceballos (enlazar).

Del presente grabado existe un dibujo preparatorio, titulado también Mariano Ceballos, alias el Indio, mata el toro desde su caballo.

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    Goya grabador
    MadridBlass S.A.
    1918
    p. 134
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 201
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 339, cat. 226
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1196
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 232-235, cat. 185-187
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 24-25 y 32
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    p. 34
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 345
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 80-81
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