Perros al toro (Tauromaquia C)

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Estampa que muestra el mismo tema que Echan perros al toro. De hecho, esta fue probablemente la primera versión del tema grabada por Goya pero que este acabó desechando por el resultado obtenido con la aguatinta. No le convenció como quedó porque se produjo un exceso de mordido y se oscureció en demasía. En consecuencia descartó incluirla dentro de la serie, sustituyéndola finalmente por Echan perros al toro, que no es sino una segunda versión del mismo tema algo más sencilla, apreciación en la que coinciden autores como Bagües, Lafuente Ferrari o Martínez-Novillo.

Es más, para Bagüés la composición de la presente estampa es semejante a la del grabado sustituto, solo que aquí hay más personajes, en concreto un grupo de peones a la izquierda que contemplan la lucha entre canes y astado a la espera de poder darle la puntilla al toro. Varios autores posteriores comentan también la coincidencia de la composición entre las dos estampas. Dicha composición es centralizada, con los personajes destacados en el centro para captar la atención del espectador, que evita así dispersarse.

La obra se relaciona también temáticamente con una litografía goyesca titulada Toro acosado por perros, que muestra asimismo la singular práctica taurina de echar perros a los toros mansos, una práctica que acabó siendo sustituida por las banderillas de fuego, también reflejadas en la serie en la estampa Banderillas de fuego. A su vez, la obra se vincula con un dibujo de Goya que también refleja un violento acoso por parte de una jauría de perros, aunque no a un toro sino a un gato y a un hombre montado en un asno: Hombre sobre un asno, con un gato en la cabeza, perseguido por los perros (F.39).

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Perros al toro (Tauromaquia C).