- Cronología
- Ca. 1814 - 1815
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 188 x 313 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4322)
2 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Perros al toro (Tauromaquia C). La escena representa el momento en que le echan los perros a un toro manso. En este caso la composición es abigarrada y movida, aparecen muchos personajes en la misma y da sensación de agitación, de mucha actividad. Tiene lugar en el ruedo de una plaza de toros, de la que se esbozan al fondo la barrera, los tendidos y el público.
El estudio preparatorio, como no podía ser de otra manera, tiene muchos elementos en común con la estampa a la que sirvió de base, aunque en esta, para facilitar la lectura, se redujeron personajes, como los picadores del fondo a la izquierda. También presenta concomitancias con el otro grabado que trata el mismo tema y que acabó sustituyendo al ya referido, titulado Echan perros al toro, pues están ya presentes aquí elementos que aparecerán en el mismo como: el toro con la cabeza agachada rodeado de perros, el perro herido de la derecha y el alguacil a caballo que, de espaldas, se aleja cruzando el ruedo.
El presente dibujo se encuentra adherido a un segundo papel verjurado perteneciente a un libro de registro del ejército francés en España.
El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.
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Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. TapisserienKunsthalle BaselBasilea1953Del 23 de enero al 12 de abril de 1953.cat. 118
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 177-216, espec. pp. 210-211
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosBibliography']['numberMadridMuseo del Prado1954cat. 187
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversBibliography']['numberParísLe Club Français du Livre1963p. 168
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBibliography']['numberBarcelona1974p. 20
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBibliography']['numberBarcelonaNoguer1975pp. 408-409, cat. 279
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 101 y 102
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https://www.museodelprado.es/Bibliography']['number