Francisco de Goya

Ensayo de Brujas primerizas de primer vuelo, y con temor se prueban para trabajar (sueño 2º)

Clasificación
Ensayo de Brujas primerizas de primer vuelo, y con temor se prueban para trabajar (sueño 2º)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1796 - 1797
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
230 x 170 mm
Técnica y soporte
Lápiz negro y tinta ferrogálica a pluma sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
06 sep 2022 / 23 jun 2023
Inventario
D4202
Inscripciones

(a lápiz; anverso, parte superior central)

60 (a lápiz; anverso, ángulo inferior izquierdo)

Ensayo de brujas primerizas de primer / buelo, y con temor se prueban pª trabajar (a lápiz; anverso, parte inferior central)

36 (reverso, parte superior)

36 (reverso, a la izquierda)

36 (en color rojo; reverso, a la izquierda)

Filigrana: H C WEND / & / ZOONEN

Historia

Sobre la gestación, historial y propósitos de la serie denominada Sueños, conjunto de dibujos preparatorios para Los Caprichos, véase el Sueño 1º: Idioma universal .

Línea de procedencia del presente dibujo: Javier Goya; Mariano Goya, 1854; Valentín Carderera, ha. 1861; Mariano Carderera, 1880; Museo del Prado, 1886.

Análisis artístico

Dentro de la serie de dibujos Sueños, germen de los Caprichos, destaca por su número y singularidad temática un grupo dedicado a asuntos de brujería, entre ellos el presente. Ilustran escenas de las que el pintor había tenido conocimiento por su amigo Leandro Fernández de Moratín (1760-1828), ocupado desde 1797 en la nueva edición de la Relación del auto de fe celebrado en Logroño en 1610. Otros diez dibujos más de esta serie de los Sueños tratan temas de amor, mientras que en otros sueltos aparecen asnos, contrabandistas o monjes. Una característica común a todos ellos es la inscripción a lápiz negro de una leyenda en la parte inferior y que en once casos empieza por la palabra sueño.

Dibujo preparatorio para el aguafuerte del Capricho 60. Ensayos. Encabeza un conjunto de nueve dibujos sobre asuntos de brujas. Goya utilizó los temas de brujas para criticar la ignorancia que preside el comportamiento humano. La escena ha sido también relacionada con el teatro de sombras y magia, moda de la época.

Esta imagen, para Matilla, representa la iniciación de una novicia en el ritual del vuelo, ayudada por otra bruja más experimentada, presidida la escena por la sombría silueta de un macho cabrío. Con sus contornos imprecisos, esta bestia mágica actúa como una visión que subraya el carácter de un mundo de fantasía en el que las mujeres han tomado el vuelo agarrándose, respectivamente, del cabello y de una oreja. En las zonas iluminadas del suelo, a ambos lados del escenario principal, aparecen las ropas de las brujas, así como algunos husos y ruecas, herramientas de su honroso y abandonado trabajo.

Matilla expone que varios objetos mágicos y de sacrificio, como huesos y un cachorro muerto con las piernas atadas, fueron colocados en las sombras proyectadas en el suelo por el macho cabrío. También vale la pena señalar el cráneo humano y el cántaro que atrae a uno de los dos gatos que se reúnen a los pies del macho cabrío. La postura de la novata, con los pies separados, la mano derecha como apoyo y extendiendo la otra, recuerda a la escultura clásica del Gladiador caído, modelo frecuente para la figura de Adán en las representaciones de la Creación o Caída del Hombre.

En el grabado final, la inexperta y alegre novicia es sustituida por una bruja que mira a su sonriente y luminosa maestra con una expresión ambigua, mezcla de libertinaje, sospecha y miedo, que enfatiza no solo el poder encantador y la promesa de la vida en el Paraíso, sino que también implica la crítica a quienes les creen y se dejan tentar.

Exposiciones
  • Goya. La década de los Caprichos. Dibujos y aguafuertes
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Con el patrocinio de Fundación Central Hispano (Madrid).
    Madrid
    1992
    Del 26 de octubre de 1992 al 10 de enero de 1993. Responsable científico principal: Nigel Glendinnig.
  • Goya: Luces y Sombras. Obras Maestras del Museo del Prado
    Barcelona
    2012
  • Goya: Order and disorder
    Museum of Fine Arts
    Boston
    2014
    Del 12 de octubre de 2014 al 19 de enero de 2015. Organizada por el Museum of Fine Arts de Boston. Comisarios Stephanie Stepanek y Frederick Ilchman.
  • Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2019
    Del 20 de noviembre de 2019 al 16 de febrero de 2020. Organizada por el Museo Nacional del Prado en colaboración con la Fundación Botín. Comisarios José Manuel Matilla y Manuela Mena Marqués.
  • Goya: Dibujos del Museo del Prado
    National Gallery of Victoria
    Melbourne
    2021
    Del 25 de junio al 3 de octubre de 2021.
Bibliografía
  • D'ACHIARDI, Pierre
    Les dessins de D. Francisco Goya y Lucientes au Musée du Prado à Madrid. 1ère livraison (Les Caprices)
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    p. 30, n. 60
  • SÁNCHEZ CANTÓN, Francisco Javier
    Los Caprichos de Goya y sus dibujos preparatorios
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    BarcelonaInstituto Amatller de Arte Hispánico
    1949
    pp. 94-95
  • LÓPEZ-REY, José
    Goya’s Caprichos. Beauty, Reason and Caricature
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    Nueva JerseyPrinceton University Press
    1953
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  • SÁNCHEZ CANTÓN. Francisco Javier
    Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabados
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    MadridMuseo del Prado
    1954
    nº 58
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
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  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    El mundo de Goya en sus dibujos
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    MadridUrbión
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  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    Goya: dibujos
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    MadridSilex
    1980
    pp. 68-69, nº 9
  • WILSON-BAREU, Juliet
    Goya. La década de los caprichos. Dibujos y aguafuertes (cat. expo.)
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    MadridReal Academia de Bellas Artes de San Fernando
    1992
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  • BLAS BENITO, Javier, MATILLA RODRÍGUEZ, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de los Caprichos: dos siglos de interpretaciones (1799-1999). Catálogo de los dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de la primera edición
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    MadridMuseo Nacional del Prado
    1999
    p. 311
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B.
    Goya. Luces y sombras (cat. expo.)
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    MadridFundación bancaria “la Caixa” y Museo Nacional del Prado
    2012
    p. 172
  • MATILLA, José Manuel y MENA, Manuela B. (comisarios)
    Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)
    Bibliography']['number
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2019
    p. 294
  • https://www.museodelprado.es/
    Bibliography']['number
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