- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 184 x 297 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4303)
21 (a lápiz, ángulo inferior derecho)
inedito (parte inferior derecha)
[repasado] (parte inferior derecha)
225 [Sobre adhesivo] (reverso, parte inferior derecha)
Grabado (reverso, parte superior central)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Temeridad de Martincho (Tauromaquia H), estampa que finalmente no se incluyó en la serie oficial de la Tauromaquia, aunque de la misma se conservan tres pruebas de estado, no así la plancha.
El dibujo resulta muy similar a las pruebas de estado que se conservan, pues se trasladó con notable fidelidad a la plancha. Vemos a Martincho, al igual que en las pruebas de estado, sentado en una silla en mitad del ruedo, a punto de entrar a matar al toro que tiene enfrente. Sujeta un capote con la mano izquierda y el estoque con el que va a entrar a matar con la derecha. Detrás se intuyen algunos personajes, esbozados rápidamente y sin ningún detalle, simplificando mucho la composición, que luego se reducirán en número y se agruparán en las pruebas de estado.
En cuanto a iluminación, el dibujo preparatorio se parece más a las dos pruebas del tercer estado, en las que ya se incluye la aguatinta en la arena de la plaza, de manera que solo queda iluminada la esquina inferior derecha y parte del toro y del torero.
El papel conserva pliegues de haber sido pasado por el tórculo.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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"Essai d’un catalogue raisonné de l’oeuvre gravé et litographié de Francisco Goya. Troisième article. La Tauromachie. Nº. 83 a 115"Gazette des Beaux-Arts1868p. 176
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"Las estampas inéditas de La Tauromaquia"Archivo Español de Arte1941pp. 186 y 191-192
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. p. 214
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 184
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 358, cat. 244
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 281, cat. 1234
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974pp. 20-21
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 418-419, cat. 284
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Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995p. 225
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 107-108
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https://www.museodelprado.es/
