Francisco de Goya

Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta (Tauromaquia I) (dibujo preparatorio)

Clasificación
Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta (Tauromaquia I) (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
185 x 322 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
03 oct 2021 / 03 oct 2021
Inventario
(D4326)
Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Un diestro entrando a matar con un sombrero en la mano en lugar de una muleta (Tauromaquia I) (8.6.42., enlazar), estampa que finalmente no se incluyó la serie oficial de la Tauromaquia, aunque de la misma se conservan dos pruebas de estado, no así la plancha.

Al igual que en las dos pruebas de estado, la  escena resulta de gran confusión, algo que para Gassier corresponde a la voluntad de Goya de reflejar la realidad de la suerte de matar. La arena aparece llena de personajes y caballos, uno de ellos muerto, y hay un picador herido, al fondo. Aparecen también otros dos picadores inmóviles en su montura, también al fondo, y el resto de la cuadrilla está preparada para actuar. El punto más destacado del dibujo es el ocupado por el torero, que se dispone a entrar a matar con el estoque en la mano derecha y con un sombrero en la otra mano en lugar de una muleta, siendo en consecuencia el riesgo mayor porque el toro puede embestir más fácilmente. Al fondo de la escena vemos el tendido esbozado. La luz incide especialmente en el caballo muerto y en el toro, iluminando más la parte delantera del dibujo que, como denotan las dos pruebas de estado conservadas, fue trasladado a la plancha, y por ende a la estampa, con notable fidelidad.

Conservación

El papel conserva pliegues de haber pasado por el tórculo.

Exposiciones
  • Los dibujos de Goya
    Museo Provincial de Zaragoza
    Zaragoza
    1978
    Organizada por el Museo Provincial de Zaragoza, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Zaragoza. Redacción de la guía a cargo de Miguel Beltrán Lloris y Micaela Pérez Sáenz. Octubre de 1978.
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arlés
    1990
    expuesta también en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, responsable científico principal Pierre Gassier.
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Fundación Cultural Mapfre
    Madrid
    2005
  • Tauromaquias. Goya y Carnicero
    Museo de Pontevedra, Edificio Sarmiento
    Pontevedra
    2005
Bibliografía
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    Goya grabador
    MadridBlass S.A.
    1918
    p. 140
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Las estampas inéditas de La Tauromaquia"
    Archivo Español de Arte44
    1941
    pp. 185-186
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 214-215
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 359, cat. 245
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 281, cat. 1236
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 420-421, cat. 285
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 20
  • CANO CUESTA, Marina
    Goya en la Fundación Lázaro Galdiano
    MadridFundación Lázaro Galdiano
    1999
    p. 186, cat. 43
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    p. 108
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