- Cronología
- Ca. 1814 - 1816
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 185 x 285 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 02 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4309)
26 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Valor varonil de la célebre Pajuelera en la de Zaragoza.
Al igual que la estampa, el estudio preparatorio de la misma nos muestra cómo la célebre Pajuelera, subida a su caballo, lidia con un toro al que está picando, mientras un peón sujeta al equino para evitar que se fugue.
En este caso hay pocos elementos diferentes respecto al posterior grabado, siendo el más destacado la expresión facial de la torera, que aquí resulta más amable y menos elocuente. También es distinto el arreglo de su pelo, pues lo lleva recogido y en la estampa suelto. Lo mismo ocurre con el fondo: aquí aparecen la barrera y los tendidos repletos de espectadores —aunque solo sugeridos mediante líneas que perfilan bultos—, mientras que en el grabado Goya reduce el público a un solo grupo colocado a la derecha de la composición.
El uso de la luz es similar al que encontraremos en la estampa, quedando iluminado algo más de la mitad izquierda del dibujo.
-
Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
-
Ligereza y atrevimiento. Dibujos de GoyaCentro BotínSantander2017Del 23 de junio al 24 de septiembre de 2017.cat. 13
-
"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 200-201
-
Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954n. 175
-
"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld Institutes1961pp. 120-127
-
La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 106
-
Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1195
-
Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p. 16
-
Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 378-379, cat. 264
-
El mundo de Goya en sus dibujosMadridUrbión1979pp. 200-201
-
Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995pp. 227-229
-
El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 78-79
-
Ligereza y atrevimiento. Dibujos de GoyaSantanderFundación Botín y Museo Nacional del Prado2017pp. 45 y 163, cat. 13
-
https://www.museodelprado.es/
