Francisco de Goya

Pepe Illo haciendo el recorte al toro

Clasificación
Pepe Illo haciendo el recorte al toro
Datos Generales
Dimensiones
248 x 356 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 15 Oct 2021
Inventario
-
Inscripciones
29 (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Se conservan tres pruebas de estado de esta estampa: la primera antes de aplicar la aguatinta adicional y el buril; la segunda antes de bruñir la aguatinta; y la tercera antes de bruñir totalmente la aguatinta. La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 362).
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Esta es la primera de las cuatro escenas de la Tauromaquia (nº 29 y 33) y sus extensiones (E y F)  dedicadas a otro conocido torero de la época, considerado en vida una auténtica estrella, José Delgado Guerra, más conocido como Pepe Illo (Pepe-Hillo). Nacido en Sevilla en 1754, fue discípulo del célebre Costillares y una de las glorias indiscutibles de la tauromaquia de la época de Goya tras recibir la alternativa en Málaga en 1774. Su toreo estaba lleno de alegría y sensualidad, todo lo contrario que el de su gran rival, el famoso Pedro Romero, favorito de Goya, que era mucho más sobrio. En la estampa vemos como el famoso diestro sevillano, después de clavar un par de banderillas al toro, se separa del mismo y parece que le hace un quite a modo de gesto de despedida con el sombrero en la mano, la cabeza inclinada y el cuerpo ligeramente agachado, mientras el astado le mira con gesto duro, como enfurecido. En un plano secundario vemos a la derecha a un banderillero, junto a varios peones, dispuesto a clavar otro par de banderillas al toro. Más atrás se ven dos picadores que se retiran con sus caballos, el de la izquierda herido de gravedad, sin duda desventrado por alguna cornada del astado, pues lleva los intestinos colgando, que arrastra por el suelo. Este tipo de hechos tan dramáticos, muy sorprendentes a ojos de hoy, eran habituales en la época de Goya por no llevar los caballos protección alguna frente a las cornadas, y casi se puede decir que formaban parte del espectáculo que el público esperaba ver al pagar su entrada. Beruete considera que estamos ante un aguafuerte ennegrecido y que, posiblemente, Goya trabajó mucho pero no obtuvo el resultado deseado. No obstante, los contrastados efectos de claroscuro están usados con eficacia para resaltar la zona central de la composición.  Lafuente Ferrari, por su parte, comenta las diferencias existentes entre la estampa y su dibujo preparatorio. Martínez-Novillo resalta la plasticidad de la escena y destaca que el caballo del picador que está al fondo en el centro está muriendo destripado, lo que aumenta el dramatismo de la representación. Bagüés, por su parte, se centra en comentar el tipo de toreo adornado que realizaba el diestro, encuadrado en la llamada escuela sevillana, que Goya se empeñó en reflejar a pesar de que prefería la manera de lidiar de Pedro Romero. No obstante, el pintor aragonés representó a Pepe Illo realizando una acción, el saludo desafiante al toro, que ponía de manifiesto su temeridad. De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Pepe Illo haciendo el recorte al toro.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • París
    1961
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    MadridBlass S.A.
    1918
    p. 136
  • ZaragozaTip. del Hospicio
    1926
    pp. 35-36
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 204
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 345, cat. 232
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1208
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 26 y 32
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 36-37
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 354
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 90-91
Volver
Usamos cookies propias y de terceros para mejorar su navegación. Si continua navegando consideramos que acepta el uso de cookies.