Desgraciada embestida de un poderoso toro (Tauromaquia B)

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Escena muy agitada y saturada de personajes, al igual que la mayoría de las que Goya puso al principio de la serie original. Llama la atención el uso que hace de la aguatinta, el vigoroso efecto que crea dando a la escena un carácter dramático. Paradójicamente, por este motivo, por los efectos creados por la aguatinta en la mitad derecha de la composición, se cree que Goya descartó incluir la estampa en la serie primigenia.

Vemos cómo un toro se lleva por delante a un caballo, que está completamente girado y con el picador que lo montaba cayendo por el otro lado. Por detrás aparece un nutrido grupo de hombres, probablemente chulos, que intentan separar al toro del caballo, azuzándolo con picas, mientras contemplan la escena sin alterarse en demasía. En la parte de la derecha hay otro grupo de tres hombres de espaldas que miran al tendido. La luz ilumina especialmente la parte más cruenta de la escena, el encuentro entre el caballo y el toro, y a parte del grupo de hombres de la izquierda. La mitad derecha de la composición queda iluminada por el curioso efecto que genera la aguatinta.

Por su temática, la estampa se relaciona con dos grabados de la serie original de la Tauromaquia, en concreto con Caída de un picador de su caballo debajo del toro y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro, ya que el tema que trata es el mismo.

Lafuente Ferrari destaca que el grabado tiene las características típicas de las primeras escenas de la serie. Martínez-Novillo, por su parte, pone de manifiesto que las tres escenas que muestran caídas de picadores (26, 32 y B) son de las más importantes de la serie, pues en ellas se reflejan los hechos con notable veracidad, movimiento y violencia, tanto conceptual como plásticamente. Además, descarta que reflejen ideas antitaurinas como han planteado algunos autores, pues en realidad lo que hace Goya es contar los hechos tal y como sucedieron, aunque siendo consciente de su plasticidad. Piensa, no obstante, que en el caso que nos ocupa quizás introdujo cierta autocensura por la crudeza de la escena, de la que en principio estaba satisfecho, ya que la firmó en la plancha. La relaciona con las restantes estampas de la serie que tratan la suerte de varas y sus incidencias (22, 26-28 y 32).

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Desgraciada embestida de un poderoso toro (Tauromaquia B).