- Cronología
- Ca. 1814 - 181
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 187 x 312 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina sobre papel verjurado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4295)
28 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Graveur Almand / Luca [ilegible] (en el reverso, a pluma)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Desjarrete de la canalla con lanzas, media-lunas, banderillas y otras armas. Si se compara el dibujo con el grabado definitivo se puede apreciar como Goya optó inicialmente por introducir un gran número de personajes en la escena, sobre todo al fondo de la misma, para luego eliminarlos y dejar solo aquellos que consideró más relevantes desde un punto de vista plástico y para reflejar adecuadamente el significado o intención pretendidos, remarcando lo esencial.
Para Gassier la intención de Goya está muy clara: quiere impresionar al espectador. Aquí solo aparece un personaje en el suelo, boca abajo, seguramente herido por el toro, que se encuentra en posición erguida, desafiante, aunque en el grabado su pelaje será más oscuro. Toda la gente que abarrota la escena pretende terminar de matar al astado, que ha sido herido previamente por un “caballero en plaza” que no ha llegado a terminar con él, labor que queda reservada a la canalla.
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Goya. Drawings, Etchings and LithographsArts CouncilLondres1954Del 12 de junio al 25 de julio de 1954.cat. 66
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cat. 47
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Goya. Europalia 85. EspañaMusées Royaux des Beaux-Arts de BelgiqueBruselas1985Del 26 de septiembre al 22 de diciembre de 1985.
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Goya en tiempos de guerraMuseo Nacional del PradoMadrid2008Del 14 de abril al 13 de julio de 2008. Responsable científica principal: Manuela B. Mena Marqués.cat. 145
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Goya. Dibujos. “Solo la voluntad me sobra”Museo Nacional del PradoMadrid2019Del 20 de noviembre de 2019 al 16 de febrero de 2020. Organizada por el Museo Nacional del Prado en colaboración con la Fundación Botín. Comisarios José Manuel Matilla y Manuela Mena Marqués.cat. 217
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Goya: Dibujos del Museo del PradoNational Gallery of VictoriaMelbourne2021Del 25 de junio al 3 de octubre de 2021.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de Arte1946pp. 177-216, espec. pp. 192-193
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosMadridMuseo del Prado1954n. 164
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversParísLe Club Français du Livre1963p. 76
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, cat. 1175
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBarcelona1974p.13-14
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBarcelonaNoguer1975pp. 358-359, cat. 254
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 60-61
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Goya. Dibujos. Solo la voluntad me sobra (cat. expo.)MadridMuseo Nacional del Prado2019p. 324, cat. 217
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https://www.museodelprado.es/
