Francisco de Goya

Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas

Clasificación
Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
251 x 353 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

12 (estampado, ángulo superior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Existe una prueba de estado de esta misma estampa que Goya realizó antes de numerar la plancha y de aplicarle la aguatinta.

La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 345).

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Varios personajes acosan con lanzas y otros instrumentos punzantes a un toro, que se encuentra en escorzo, mirándoles, en el centro de la composición. En el suelo aparecen los cuerpos de dos hombres, que yacen allí seguramente porque el toro los ha arrollado. No hay elementos que nos ayuden a ubicar la escena en algún lugar determinado.

Se representa una práctica cruel, inspirada en la costumbre de rematar al toro a manos de cuadrillas populares a cambio de un módico estipendio. Si el toro no moría pronto u ofrecía dificultades para morir debido a sus malas condiciones, era dejado a este tipo de grupos, integrados por todo tipo de individuos de baja estofa, que lo terminaban de matar en la plaza.

Lafuente Ferrari relaciona la estampa con los Desastres de la Guerra y con los Disparates por la dureza de la escena, por los rostros de algunos de los personajes, que se asemejan a los de otros individuos reflejados en dichas series, y por la manera que tienen estos de rodear al toro, que recuerda a la actitud de las agresivas multitudes de ambas series. Además, compara el grabado con el dibujo preparatorio del mismo, titulado también Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas, detectando ciertas diferencias entre ambos. La principal es que en el grabado se redujo el número de personajes que en el dibujo aparecen al fondo, aunque se añadieron los dos individuos que yacen en el suelo y la figura de raza negra. Por su parte, Glendinning relaciona esta estampa con la representación de la barbarie humana.

La obra destaca por el logrado contraste entre la dignidad del toro y la bajeza de los integrantes de la cuadrilla que pretende matarlo. El modo en que Goya presenta a las figuras en un segundo plano, más difuminado, realza la perspectiva del grabado.

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 192-193
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 326, cat. 215
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 277, cat. 1174
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    p. 31
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 333
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 60-61
  • MATILLA, José Manuel
    "145-146. Tauromaquia 12. Desjarrete de la canalla con lanzas, medias-lunas, banderillas y otras armas"
    Goya en tiempos de guerra
    MadridMuseo Nacional y Ediciones El Viso
    2008
    pp. 416-418, cat. 145 y 146
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