- Cronología
- Ca. 1814 - 1815
- Ubicación
- Museo Nacional del Prado, Madrid, España
- Dimensiones
- 187 x 293 mm
- Técnica y soporte
- Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel avitelado
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Titular
- Museo Nacional del Prado
- Ficha: realización/revisión
- 03 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
- (D4319)
- Otros títulos:
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Caballero español quebrando rejones con ayuda de los chulos (Tauromaquia A) (dibujo preparatorio)
Un Cavalier espagnol brisant des “rejoncillos” avec l’aide des chulos (Tauromaquia A) (dibujo preparatorio)
3 (a lápiz, ángulo inferior izquierdo)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Dibujo preparatorio de la estampa Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A). El tema de este dibujo debe confrontarse con el del grabado Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, en el que también un caballero español quiebra rejoncillos, pero en dicho caso sin ayuda de los chulos. Son diferentes las composiciones: aquí vemos al toro abalanzándose sobre el caballo que monta el caballero en plaza que pretende clavarle el rejón.
Delante del toro, además del caballero montado en su caballo, vemos a un chulo con un capote entre las manos haciendo que el astado se fije en él y así doble el cuello para que el caballero pueda clavarle mejor el rejón.
La composición ensayada en el presente dibujo preparatorio de trasladará con notable fidelidad a la plancha y por ende a la estampa.
El papel conserva pliegues de haber pasado por el tórculo.
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Goya. Exposition de l’oeuvre gravé, de peintures, de tapisseries et de cent dix dessins du Musée duBibliothèque nationale de FranceParís1935cat. 275
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Goya. Gemälde Zeichnungen. Graphik. TapisserienKunsthalle BaselBasilea1953Del 23 de enero al 12 de abril de 1953.cat. 116
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Los dibujos de GoyaMuseo Provincial de ZaragozaZaragoza1978Octubre de 1978. Organizada por el Museo Provincial de Zaragoza, el Ministerio de Cultura y el Ayuntamiento de Zaragoza. Redacción de la guía a cargo de Miguel Beltrán Lloris y Micaela Pérez Sáenz.pp. 36-37, cat. 92
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946p.210
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Los dibujos de Goya reproducidos a su tamaño y su color. Tomo I: Estudios para Los Caprichos, Los Desastres de la guerra, La Tauromaquia y dibujos no grabadosBibliography']['numberMadridMuseo del Prado1954cat. 185
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La Tauromaquia. Les 33 eaux-fortes du tirage original suivies de 11 planches inédites, avec 15 épreuves d'état, 42 esquisses préparatoires et 7 dessins et gravures diversBibliography']['numberParísLe Club Français du Livre1963p.160
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 280, cat. 1220
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Francisco de Goya. La TauromaquiaBibliography']['numberBarcelona1974p. 19
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Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturasBibliography']['numberBarcelonaNoguer1975cat. 277
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 99-100
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https://www.museodelprado.es/Bibliography']['number
