Francisco de Goya

Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A)

Clasificación
Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Dimensiones
252 x 350 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
03 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

A (estampado, ángulo superior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816 por los fallos producidos en el mordido de la aguatinta, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia.

La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 367), con Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo grabada en el anverso.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Escena muy oscura en la que hay dos elementos que destacan por encima de todo: el toro negro y el caballo con el rejoneador mucho más iluminados, en blanco.

Se distingue perfectamente dónde se realiza la acción, pues se representan los tendidos con gente y la barrera de la plaza, pero sin entrar en detalles, de forma abocetada. En el ruedo, además del caballero en plaza en su montura que intenta clavar un rejón al toro, aparece un chulo con un capote que intenta provocar al astado para que el caballero pueda clavarle dicho rejón más fácilmente. Detrás se ven más personajes ataviados con capas que están pendientes de la acción, sin duda otros chulos que están preparados para ayudar al rejoneador en caso necesario.

La presente estampa se relaciona con otro grabado de la serie original: Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, en el que vemos representado un tema similar.

Beruete observa en la estampa gran número de burbujas que quizás se deban a no haberse movido el ácido convenientemente durante el mordido. Se cree que por eso Goya la descartó y no la incluyó en la primera edición de la Tauromaquia. Hay varios autores que están de acuerdo con Beruete, entre ellos Luján y Lafuente Ferrari. Todos ellos consideran que las siete estampas identificadas por las letras A-G son aquellas que Goya rechazó mientras trabajaba.

Lafuente Ferrari, por su parte, encuadra este grabado entre las escenas que presentan lances sin precisión histórica y explica que en las corridas solían aparecer “chulos” a pie que ayudaban a los rejoneadores.

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A).

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    Goya grabador
    MadridBlass S.A.
    1918
    p. 137
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 210
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 351, cat. 237
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1219
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 19
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 21, 31 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 359
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 99-100
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