Francisco de Goya

Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A)

Clasificación
Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1815
Dimensiones
252 x 350 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
03 Oct 2021 / 15 Oct 2021
Inventario
-
Inscripciones
A (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Esta estampa, desechada por Goya y no incorporada a la primera edición de la Tauromaquia de 1816 por los fallos producidos en el mordido de la aguatinta, fue añadida y publicada por primera vez, junto a otras seis (A-G), en la tercera edición de la serie, tirada por Eugène Loizelet en París en 1876. Se mantuvo en las ediciones posteriores de la Tauromaquia. La plancha de la estampa se conserva en la Calcografía Nacional (nº 367), con Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo grabada en el anverso.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Escena muy oscura en la que hay dos elementos que destacan por encima de todo: el toro negro y el caballo con el rejoneador mucho más iluminados, en blanco. Se distingue perfectamente dónde se realiza la acción, pues se representan los tendidos con gente y la barrera de la plaza, pero sin entrar en detalles, de forma abocetada. En el ruedo, además del caballero en plaza en su montura que intenta clavar un rejón al toro, aparece un chulo con un capote que intenta provocar al astado para que el caballero pueda clavarle dicho rejón más fácilmente. Detrás se ven más personajes ataviados con capas que están pendientes de la acción, sin duda otros chulos que están preparados para ayudar al rejoneador en caso necesario. La presente estampa se relaciona con otro grabado de la serie original: Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, en el que vemos representado un tema similar. Beruete observa en la estampa gran número de burbujas que quizás se deban a no haberse movido el ácido convenientemente durante el mordido. Se cree que por eso Goya la descartó y no la incluyó en la primera edición de la Tauromaquia. Hay varios autores que están de acuerdo con Beruete, entre ellos Luján y Lafuente Ferrari. Todos ellos consideran que las siete estampas identificadas por las letras A-G son aquellas que Goya rechazó mientras trabajaba. Lafuente Ferrari, por su parte, encuadra este grabado entre las escenas que presentan lances sin precisión histórica y explica que en las corridas solían aparecer “chulos” a pie que ayudaban a los rejoneadores. De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A).
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • París
    1961
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • BERUETE Y MORET, Aureliano
    MadridBlass S.A.
    1918
    p. 137
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 210
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 351, cat. 237
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 280, cat. 1219
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 19
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 21, 31 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 359
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 99-100
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