Francisco de Goya

El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid

Clasificación
El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
246 x 352 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 15 Oct 2021
Inventario
-
Inscripciones
16 (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Se conserva una prueba de estado de esta estampa antes de la aguatinta y el bruñidor en la Colección Dutuit, Musée du Petit Palais, París (Dut. 5421). La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 349).
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. En esta estampa Goya representa otra de las hazañas del célebre torero aragonés Martincho, ejecutada en este caso, como indica el título definitivo, en la plaza de Madrid, aunque las referencias espaciales son casi inexistentes. Esta acción del torero es lo que luego Goya denominará locuras y en ella vemos cómo el diestro agarra al toro de un cuerno y del rabo, en un intento de derribar al animal. Este tipo de acciones no solían realizarse dentro de la lidia, por lo que podemos imaginar que eran ocurrencias originales de Martincho. Las imágenes dedicadas a Martincho en la Tauromaquia (nº 15, 16, 18 y 19) y sus extensiones (H), son todas ellas muy sugestivas. Goya lo representa siempre con fuerza y aplomo aún en medio de sus acciones, en algunos casos consideradas locuras. En esta composición destaca la soledad de los personajes a raíz del fondo empleado, realizado con aguatinta. Contrasta la pareja que se encuentra a la derecha con la formada por el torero y el toro, que le da equilibrio a la escena. Luján explica que Goya representó a Martincho en varias ocasiones a lo largo de la serie porque así recordaba su época de juventud.  Glendinning, por su parte, relaciona la escena con Nicolás F. de Moratín, que en su célebre texto taurino menciona al bravo Mamon, lo cual conecta su escrito con la estampa. En relación con ello, Sayre deja constancia de que el título manuscrito por Goya en el ejemplar de Boston, El famoso Mamon, difiere del título de la edición definitiva de la Tauromaquia, que hace referencia a la estampa inmediatamente anterior, la 15, El famoso Martincho poniendo banderillas al quiebro, cambiando la identidad del torero. Se refiere además a Pedro de la Cruz, apodado “el Mamón”. A su vez, Martínez-Novillo hace hincapié también en el debate sobre la identidad del protagonista del grabado, Martincho o Pedro de la Cruz “Mamón”. De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también El mismo vuelca un toro en la plaza de Madrid.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • París
    1961
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 197-198
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, pp. 330-331, cat. 219
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1182
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 223-224, cat. 176
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    p. 24
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 31-32
  • ANSÓN NAVARRO, Arturo
    Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticos
    col. Col. Mariano de Pano y Ruata
    ZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón
    1995
    p. 225
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 337
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 67-68
Volver
Usamos cookies propias y de terceros para mejorar su navegación. Si continua navegando consideramos que acepta el uso de cookies.