Francisco de Goya

Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza

Clasificación
Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
246 x 354 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 15 Oct 2021
Inventario
-
Inscripciones
18 (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 351).
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Tercera de las cinco estampas de la Tauromaquia, en su versión “extendida”, dedicadas a las hazañas de Martincho (nº 15, 16, 18, 19 y H). Esta se centra en concreto en la locura que llevó a cabo el diestro en una corrida de toros que tuvo lugar en Zaragoza y a la que quizás pudo asistir el propio Goya en su juventud. Destaca su composición, teniendo en cuenta que cambia el punto de vista acostumbrado a lo largo de la serie, pues el artista aragonés crea en este grabado inesperados ángulos de visión para cada situación específica y para cada uno de los tres personajes (toro, torero y espectadores). En este caso, la barrera de la plaza se aprecia en la parte izquierda de la escena, mientras que a la derecha aparece el torero sentado en una silla y con grilletes en los pies, dispuesto a matar al toro, que acaba de salir por la puerta de toriles. El astado, que ha visto a Martincho, realiza el gesto de embestir a quien se encuentra justo delante de él. El torero, sentado en la silla, con el estoque en una mano y el sombrero en la otra, mira desafiante a la bestia. El público, dispuesto detrás de la barrera, está muy atento a la acción. Casi toda la escena está teñida de un gris típico de la aguatinta bruñida, salvo la chaquetilla del torero, único punto de luz de la misma. Destaca la oscuridad del toro y de las sombras que se crean en el suelo en torno a las figuras, aunque especialmente llamativa resulta la sombra del ángulo superior izquierdo, que permite concentrar la atención en la zona central de la composición. El primer título manuscrito que Goya otorgó a la estampa, Matar sentado, con grillos, típicamente goyesco por su brevedad y concisión, es muy preciso en relación a la acción que desarrolla Martincho: matar al toro estando sentado y con los pies trabados con grilletes. Según Glendinning, la manera un tanto distorsionada de tratar los rostros, que a su juicio implica una crítica a quienes participan de una manera u otra en una corrida de toros, relaciona esta estampa con otras de la Tauromaquia como Otra locura suya en la misma plaza, El mismo Ceballos, montado sobre otro toro, quiebra rejones en la plaza de Madrid, Caída de un picador de su caballo debajo del toro, El esforzado Rendón picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid, Banderillas de fuego y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro. Por su parte, Sayre incide en la atrevida composición, caracterizada por las diagonales en el tendido, y destaca que el grabado está relacionado con el siguiente, Otra locura suya en la misma plaza, por el título. La estampa se relaciona también estrechamente con otro grabado de temática similar que fue desechado por Goya pero del que se conocen tres pruebas de estado: Temeridad de Martincho (Tauromaquia H). De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • París
    1961
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. p. 198
  • LUJÁN, Néstor
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 333, cat. 221
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1186
  • SAYRE, Eleanor
    The Changing image: Prints by Francisco Goya
    BostonMuseum of Fine Arts
    1974
    pp. 225-227, cat. 178-179
  • HOLO, Selma Reuben
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 18 y 24
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 31-32
  • ANSÓN NAVARRO, Arturo
    Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticos
    col. Col. Mariano de Pano y Ruata
    ZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón
    1995
    p. 225
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 339
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 70-72
  • MATILLA, José Manuel
    MadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso
    2008
    pp. 426-427, cat. 151
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