Francisco de Goya

El esforzado Rendón picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid

Clasificación
El esforzado Rendón picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
250 x 352 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

28 (estampado, ángulo superior derecho)

Goya (estampado, ángulo inferior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Se conserva una prueba de estado de esta estampa, realizada antes de que Goya grabara el número de serie en la plancha, en la Colección Dutuit, Musée du Petit Palais, París (Dut. 5393).

La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 361).

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Estampa que narra un episodio de percance de la suerte de varas. En este caso presenciamos cómo el picador, a lomos de su caballo, le está clavando la pica al toro, mientras que este se ha lanzando al cuello del equino y tiene un pitón suyo dentro del mismo. Además hay una serie de peones que, con capotes, azuzan al toro para que se separe, mientras otro picador observa la escena y espera el mejor momento para poder terminar el trabajo. El picador del primer término, Rendón, cuyo pecho casi roza con el otro pitón del toro, está aguantando con fuerza la vara y el resto de toreros van al quite, nerviosos. Es una escena dura, de violencia y mucho movimiento, que no solo es transmitido a través de los personajes  del primer término, sino también a través de esas figuras secundarias del fondo que saltan la barrera, sea para entrar en el ruedo o para escapar de este. La luz más destacada es la de la parte central de la escena, que corta la masa de espectadores del fondo, resuelta en tonos oscuros.

Glendinning relaciona la estampa, que es una de las pocas de la Tauromaquia que están firmadas, con otras que tienen personajes de rostros algo distorsionados, rasgo que a su juicio implica una crítica a quienes participan de una manera u otra en una corrida de toros, como Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza, Otra locura suya en la misma plaza, El mismo Ceballos, montado sobre otro toro, quiebra rejones en la plaza de Madrid, Caída de un picador de su caballo debajo del toro, Banderillas de fuego o Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro.

Martínez-Novillo, por su parte, relaciona la estampa temáticamente con los grabados ya mencionados Caída de un picador de su caballo debajo del toro y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro, a los que añade un tercero, Desgraciada embestida de un poderoso toro (Tauromaquia B). Considera estas obras culminación de lo plasmado en la estampa que nos ocupa. Todas ellas son escenas violentas y duras, obras de importancia tanto conceptual como plásticamente que influyeron notablemente en otros artistas como Picasso, que acabó convirtiendo el toro en una verdadera obsesión.

Para Matilla la estampa se acerca conceptualmente a los Desastres de la guerra por su violencia. Además, incide en que de nuevo estamos ante la representación del público como masa y recuerda que el hecho de reflejar la muerte de dos caballos en la plaza también se da en otras dos estampas de la serie, en concreto en las ya mencionadas Caída de un picador de su caballo debajo del toro y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro.

De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte murió en la plaza de Madrid.

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 203-204
  • LUJÁN, Néstor
    La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y Lucientes
    BarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt
    1946 (reed. 1951)
  • GLENDINNING, Nigel
    "A new view of Goya’s Tauromaquia"
    Journal of the Warburg and Courtauld Institutes24
    1961
    pp. 120-127
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 344, cat. 231
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 279, cat. 1206
  • HOLO, Selma Reuben
    "Goya and the Bullfight"
    Tauromaquia: Goya, Picasso and the Bullfight
    MilwakeeMilwaukee Art Museum
    1986
    pp. 26 y 32
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    p. 35
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 353
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 88-89
  • MATILLA, José Manuel
    "El esforzado Rendón picando un toro, de cuya suerte murió en la plaza de Madrid"
    Mil años del caballo en el arte hispánico
    SevillaSociedad Estatal Nuevo Milenio
    2001
    pp. 290-291, cat. 76
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