Francisco de Goya

Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado (dibujo preparatorio)

Clasificación
Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado (dibujo preparatorio)
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Ubicación
Museo Nacional del Prado, Madrid, España
Dimensiones
184 x 293 mm
Técnica y soporte
Sanguina (dos lápices rojos) sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Museo Nacional del Prado
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 01 oct 2021
Inventario
(D4302)
Inscripciones

14 (a lápiz, ángulo inferior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Este dibujo preparatorio pasó por herencia en 1828 a Javier Goya, hijo del pintor, y en 1854 a Mariano Goya y Goicoechea, nieto del artista. Posteriormente, lo poseyeron Valentín Carderera (ca. 1861) y Mariano Carderera (1880). En 1886 fue adquirido a Mariano Carderera, junto a muchos otros dibujos de Goya, incluidos casi todos los estudios preparatorios de la Tauromaquia, por la Dirección General de Instrucción Pública, siendo adscrito al Museo del Prado, en el que ingresó el 12 de noviembre de 1886.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Dibujo preparatorio de la estampa Palenque de los moros hecho con burros para defenderse del toro embolado. Presenta ciertas diferencias con el grabado, siendo la principal la presencia de un personaje luego eliminado en la obra definitiva.

La escena es, según Gassier, representativa de la época islámica en España, cuando el combate entre el toro y el hombre se desarrollaba sin reglas. Aquí vemos a cinco personajes vestidos como mamelucos que se enfrentan al toro, que centra la composición y tiene entre los cuernos embolados un burro boca arriba. A su derecha hay otro burro recostado en el suelo, probablemente herido, y un moro con una pica que lancea al astado. A su izquierda se dispone un grupo de tres moros que también lancean al toro y detrás de este otro moro que será eliminado al trasladarse el dibujo a la plancha. Finalmente, encontramos al fondo otro asno tendido en el suelo, seguramente malherido, delante de la barrera que delimita el ruedo, que es similar a la que luego veremos en el grabado, aunque en este caso de resolución más somera.

El estudio de los animales, de sus posturas y movimientos, es el aspecto más interesante de este dibujo preparatorio.

Exposiciones
  • Goya: toros y toreros
    Espace Van Gogh
    Arlés
    1990
    expuesta también en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, responsable científico principal Pierre Gassier.
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 197-198
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 278, cat. 1185
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya. Estudios para grabados y pinturas
    BarcelonaNoguer
    1975
    pp. 368-369, cat. 259
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 68-70
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